古韵新声：慢板低音声部铺垫分析

在慢板部分由两小节连续切分的低音声部铺垫开始，音乐沉静、寂寥，一开始就将人们带入雾霭茫茫、浩渺凝重的意境中，仿佛电影镜头由远拉近，景物渐趋清晰（谱例21、22、23）。思绪在由弱渐强的摇指牵引下导出，仿佛是沙漠中的驼队从远方走来，又随着驼队的走远而由强渐弱、渐行渐远。这其中，左手一直保持着同一节奏型，像是骆驼的步子一样坚定有力中又带着一些沉重与寂寥，左手在演奏18—23小节时应该充满着内在饱满的力度，每小节第一个音都用左手小指的指腹弹奏，以获取润泽圆融的音色，而小撮的音色尽量浑厚、苍劲，同时要充分利用有效弦长来做小乐句内的音色变化，力度布局可采取弱起—渐强—再回收的路径。

谱例21：

谱例22：

谱例23：

紧接着在25—26小节处（谱例24），右手的单摇变成了多摇，音区也从中音区渐渐走向中高音区，整体音量宜为弱奏，轻柔的音响似烟如纱，又像薄雾飘动、游离弥漫，为远去的驼队蒙上了一层朦胧的纱，显得缥缈又神秘。在演奏双摇时一般采用悬腕摇法，手指自然弯曲，虎口保持稳定，靠手腕力量的带动来完成，切忌靠手肘的摇晃发起摇指，要注意拇指与食指的力度要统一，练习时可先分开练单指，能够顺利摇起来之后再组合练习。(www.xing528.com)

谱例24：

在29—30小节处，29小节的力度较强30小节力度很弱，两小节的力度对比要非常明确，节奏上慢起渐快，要注意落音的准确性和音的颗粒性。（谱例25）

谱例25：

在34小节中的两个音分别由左、右手的小拇指来演奏，力度分别为强和中强，厚重的音色在一放一收间给听众的思绪空出留白。