衡水内画艺术研究：构图的起与收

由于内画艺术是从中国画中别生出来的一门艺术，所以构图形式的开合多是以中国画的形式出现。中国画的开合多是就山水画而言，是把画面中的景物铺开，如哪里画山，哪里画水，哪里画树，哪里画楼台亭阁，要根据题材内容的要求来铺开。但景物不能乱开，景乱开就会散乱，散乱则不成章法。要根据主题思想来开，通过起、承、转、合来完成整幅作品。一幅画的构图开始是开，合与拢相对应。开使画面错落有致，合将画面整体联系起来，一开一合曲折变化完成构图的形式美，是一幅画中的“大开合”。

整幅画中，分段的物象布陈是“小开合”，“大开合”是主龙脉的走向“布势”，“小开合”具体于“置陈”，两者不能混为一谈。整个构图没有大开合难以成势，没有小开合的接形、连物则不足，构图中的内容也容易混乱，所以小开合也是十分重要的。小开合要在物象的具体布置上，按照大开合的气脉走势，顺势而成地去完成各个物象的布置和不同的开合。

开与合要错落有致，构图之中有大小、轻重、长短、纵横的变化。小开合有小的气势，使整个构图既有气势，内容又丰富。如图40，左方老虎为开，右方松树为合，图为左开右合；图41右方人物为开，左方远山远水为合，图为右开左合；图42下方左方近景山、石、树木、人物为开，右上方云雾为合，图为下开上合、左开右合；图43下方右方牡丹为开，左方上方蝴蝶为合，图为下开上合、左开右合。(www.xing528.com)

构图之中有主有次，主次关系渗透在构图的开合结构之中。主次分明，使开合整而不乱；主次得当，使开合相辅相成。无次不足以显主，有主必有次。二者相辅相成，开合之势变化无穷。无论是左开右合，右开左合，都是有主次之分的。这样构图上便有了冲式的开合变化；而下开上合，上开下合，可以使构图有横出式的开合变化。开合偶有斜泻取势，将开合的动静结合，令变化神秘莫测，可谓妙哉。画家将开合之变运用到自己的绘画创作之中，合乎常理。开与合还要遥相呼应，这样才能在融汇之中得到变通，变化之中得到统一，开合之中相互搭衬，呼应就会自然。有大开大合，又要有强制开合，这样的构图颇有出奇制“势”。开合之中狂而不紊，怪而不乱，大开大合，气势磅礴，大聚大散，视觉宽旷而不空。内画不同于中国绘画在平面上去作画构图，而是要在大小不一、形状不定和载体毫无规则可循的内壁上去作画，其构图的难度令画家利用不同的开合而为之。有的载体是圆筒形，相转一周，开的旁边又是合，合的旁边又是开。两者虽有开合之分，但合不论是在透视造型还是用笔用墨上都要与开相辅相成，因为它本身的载体是相连的，然而内容中的物象也必须相连，所以开与合的透视，虚实大小都必须接近，否则会出现透视的矛盾。