衡水内画艺术研究：揭秘传统技法与中国画的联系

内画是从中国画衍生而来的，它给人的视觉感受类似于中国画的效果。它的绘画工具比较特殊，画画的载体也不同于中国画的宣纸，绘画的材料同中国画也略有不同，例如冀派的内画采用了西方的油彩，而传统内画都是以中国画颜料为主。从技法上来看，与中国画技法也不同，它有着更多的创新，在更小的空间作画，更能考验画家的技艺。但一般生动的技巧却也都是从中国画演变而来的，由于工具材料所限，目前的视觉效果虽已近似中国画的表现效果，但从技巧上来看它还不能完全等同于中国画。如中国工笔画中的“三矾九染”，多层次地渲染，内画做不到。因它本身用水调颜料，在毫无渗画力的石质上多次渲染，只能是一塌糊涂。这犹如中国画大写意的效果，是通过水和墨的浓淡与宣纸的渗画力来达到表现效果，在内画中构图尽管能够做到胸有成竹，但在技巧发挥上每个艺术家因为自身修养和技巧不同，还要有相当长时间的探索才能达到。内画的视觉效果看似工笔，但实非国画中的工笔程序。这要求既要有工笔的理性和规律，又要有写意的潇洒与生动。在简练的工笔画程序中，要做到工整细腻而不呆滞，潇洒而不紊乱，这才是真正的中国内画。

传统的中国民间内画由于是中国画衍生出来的一个画种，很多方面也是中国画的再现，所以作为内画的技法，也必须从中国画谈起。

中国画古代称为“丹青”，体系庞大，内容丰富，是五千年来中国各民族文化融合的结果。万川归大海，中国画融合了各种外来文化艺术及流派而不被其同化，形成了立于世界艺术之林独树一帜的特色。西洋画旨在写实，中国画妙在务虚，它不以写实为最高标准，写意也区别于具象和抽象，但也借助具象和抽象，既是写实又是写意，在追求逼真与形似的原则上力求表现外部世界，做到思想和笔墨完美结合。(www.xing528.com)

内画同中国画一样，以线造型为主，以点、面造型为辅，物象的质和形象的神是通过轻重、粗细不同的各种线的组合以及大小虚实等不同的点面配合体现出来的，技法上可分为工笔画和写意画。工笔画包括白描、淡彩、重彩和没骨工笔；写意画中包括兼工带写、小写意和大写意。由于内画尚未完善，目前只有兼工代写和工笔两种，真正意义上的写意目前也只有廖寥可数的几个人能够做到。本书暂时只介绍工笔和兼工代写的画法。