内画载体选用与内画题材相符合的载体，磨砂工艺质量重要

绘画属于视觉艺术，内画同样如此，都需要通过一种载体来实现它的艺术目的。宣纸和帛绫、油画布等都是国画和西方绘画的载体，而内画则需要通过鼻烟壶这种的载体来实现它的艺术目的。内画难在一个“内”字，在鼻烟壶的壶壁上留下它的艺术表达，实属不易。否则无法展示它的内画本色，给人以视觉效果。同时内画的载体必须是开放性的器具，否则无法用笔在里面作画，这就是本书所讲的以玻璃或水晶器皿为主的载体。品赏一件完整的内画作品，载体本身起着相当重要的作用，它本身应当是一件完美的器皿或工艺品，更要有一种美感。

一个漂亮的工艺品作为载体，画上一幅高品位的内画，才能使这件艺术品更加完美，否则内画技艺再高，载体其貌不扬，也影响整个作品的欣赏价值及美感。所以在胸有成竹地敲定绘画题材时，要对载体量身筛选。传统的内画艺术品由于是鼻烟壶艺术引进过来的，内画的载体多是以鼻烟壶为主。

改革开放后，内画作品作为一种工艺美术品，在形式上得到了全面发展。在载体方面得到了开拓，各种形状、大小不等的玻璃、水晶鼻烟壶，大到直径约300毫米水晶球、50至100毫米的玻璃球，小到10毫米的佛珠，以至到晶莹剔透、大小不等、形状不同的水晶摆件，应有尽有。

鉴于本书主要讲的是冀派内画艺术研究，由于内画载体种类繁多，在这里对内画的载体就不逐一介绍。为了达到内画艺术的完美性，这里讲的载体主要以传统的近乎平面的鼻烟壶和接近平面的雕刻摆件为主，由于材料的特殊性，所以对质量的选择要相当严谨，画起来才能得心应手。载体（主要指平面摆件和烟壶）的选择，因为内画的载体本身并非一个单独的艺术品，经过内画艺术的流程，它才真正成为一件艺术品。所以画什么样的内画题材，挑选什么样的内画载体，也非常重要。有了一个完美的创作题材，还要有一个完美的载体做依托。

选择载体先要看玻璃、水晶的质量，要明亮、通透，无气泡，无杂质，不含任何影响视觉的成分，如颗粒形和丝状形杂质、色素，否则会直接影响画面。载体颜色除了传统的白色（无色），还可以有其他颜色，如墨色、茶色、黄色、红色、蓝色。画家采用不同的绘画程序，不同的绘画工艺、颜料，画出的作品也是各具特色的。所以要根据画家的创意和题材的需要选择载体的颜色。挑选带色的载体和无色的载体一样，一是颜色不宜过重，否则直接影响视线，无法作画。二是颜色要均匀纯正，不要有轻、有重、有深、有浅，否则就是有再好的绘画技能也会直接影响绘画的效果。检查挑选时，可采用与看菲林胶片一样的办法，透过阳光和灯光，仔细观察“质”的内部结构，这样很容易发现载体内的质和色的问题。

载体的形状确定之后，检查载体外部雕工的光亮度和清洁度是不容忽视的。一件较理想的载体雕工技艺要好，工整细腻，光亮通透，整个平面以及其他部位（如边、角、底、口）饰物都要规矩分明，画面部位更要平整光滑，光亮度高，没有砂眼和风纹（即砂轮磨过的条纹痕迹）。画面的风纹、条痕，在白壶（未作画时）从正面不易看出，一旦作品成功后，风纹就会被画面中的色彩衬出，极大地影响作品的视觉效果。如果瑕疵正好在人物五官部位，整个作品就会不可救药。这样的暗纹直接影响作品的“精”。因此检查载体的光洁度时，一定要细致认真，反复观察。利用光的作用，是内画艺术对载体选择最重要的一部分，宜反反复复变换角度查看有无。

载体的内壁，也就是直接绘画的部位。由于载体的本身也是一件艺术品，一般载体的内壁设计要与外部结构遥相呼应，也就是说多数载体的内壁要随着外部结构的方圆曲折而变化（不过也有因特殊设计而各异的）。这也是检查载体本身需要绘画的部位厚度均匀与否的一个关键。一般来讲，一个质量较好的载体要求画面部位之壁必须平整，厚度一致、均匀，边角随形而变，无凹凸之处。该厚的地方厚，该薄的地方薄。对衬、工整、平衡，这些看似简单，一旦开始作画就直接对构图、造型和线条产生巨大影响。不规则的内壁一是给内画的构图造成一定的困难，二是即使能完成绘画的全部程序，从视觉角度来讲，画面整体或局部会因材料的不均匀而在视觉上有所变形。更有如一些界尺画，直线或长线条的画面会在无意之中变成一些弧线、曲线，达不到意想的效果，别说是写意画，就是工笔也难达到预期效果。如果根据幻灯片的制作原理去完成，那就完全失去了中国正宗国画的精粹意义，只能是一种地道的雕琢修饰“工艺”流稗。

载体壁的厚度直接影响画面的视觉效果。内画不同于外画，使人一目了然。内画使人首先看到的是载体，之后才是内画，画面要透过薄厚不同的壁才能展现在人的视觉面前，所以载体壁的薄厚也直接影响作品的视觉效果。壁太厚，形成视差，直接影响作画的视觉，容易形成作画时观察的效果与摆放起来的观察效果不一致，这种视差造成了域面的变形。如果玻璃、水晶的材质有问题，看画面如同隔一层东西，有如雾里看花。壁太薄，一是易碎，二是无质感，三是更无“内画”感。所以载体壁的厚薄也要着意挑选，变换角度却不变形的画面最为适宜。

众所周知，中国画是通过笔墨水纸的结合来完成绘画流程的，宣纸本身具有极强的渗透力，墨和水一点上去即可渗入纸上，墨中含水的多少体现画面的浓淡深浅虚实。中国画的颜料是用水来调和的，画家通过毛笔运用的力度、水墨的多少、宣纸渗透力的强弱来完成一幅理想的作品。然而内画就不同了，同是毛笔、水墨和中国画颜料来画，在坚硬、毫无渗化力的光滑透明的玻璃、水晶质地上，要达到深浅浓重的效果，要想使水墨、颜料附着在这些物体上，像中国画那样一遍遍钩勒，一遍遍着色，是绝对不可能的。所以内画载体的画面部位必须要经过特殊处理后才能作画，壶壁在传统内画所采用的处理方法就是画面部位的磨砂。画面部位的磨砂程度也直接影响内画技巧的发挥和效果，同中国画的用纸一样，纸有生宣、熟宣之分，生宣、熟宣也有档次之分。

一张上乘的宣纸，画家用起来得心应手，写意画，大泼大抹，淋漓尽致，工笔画工整细腻，都能够达到预期效果。反之，再好的绘画技巧也难以发挥，只能是无米之炊。内画载体的磨砂质量的优劣起着中国画宣纸档次的替代作用，所以载体的磨砂工艺质量相当重要。一般来讲，载体磨砂要适度，既不能太粗糙，也不能过于精细。过度的磨砂和粗糙的内壁不能表现一些工整细腻的结构，并且作画时用笔也会有生涩、呆滞之感，这样一些细部结构很难完成，这就像在生宣纸上做工笔翎毛画一样，效果只能是一塌糊涂。反之，载体内壁磨砂过细也存在很多缺点，太过细腻等于没有磨砂，与单纯地在光滑玻璃、水晶面上作画没什么两样。一是墨和颜料的附着力下降，或者说根本没有什么附着力，当完成构图线条钩勒后再进行皴擦和着色时，很容易把原来的线条抹掉。由于内画使用的墨和颜料都是用水调合，还要通过用水的多少、干湿度来达到表现效果。第一遍构图或钩线时尚容易控制。一幅作品要靠多次皴擦、匀染程序来完成。二是由于内壁光滑，笔中所含的水分不成规则地向外扩散，直接地浸掉原来的构图或线条画面。在宣纸上水和墨的向外渗化能使作品达到意到而笔不到的效果，只要画家掌握好水墨笔纸的结合运用，就能达到这特殊的、有规律的渗化效果和特殊的艺术表现效果。内画载体的磨砂过细，就像在平板玻璃上作画一样，水墨无规律地浸润，无法按画家的意图去完成作品。三是如果在天气潮湿的夏秋季节作画，或者通过呼吸以及手上渗透出的汗液，使空气中的水分增加，一旦这种潮气进入壶中，很容易附着在载体内壁上，形成一层薄薄的水汽或水珠，随着笔墨向外扩散，使画家无法正常作画。这时须将内壁吹干，才能进行下一道工序。(www.xing528.com)

总之，内壁的磨砂粗细度要适宜，但目前还没有磨砂粗细度的规格划分，只能靠画家在实践中根据适合自己用笔、用墨的程序来掌握粗细程度。载体内壁的磨砂方法，目前均采用传统的方法，根据载体内部空间的大小按比例分别在载体内装进绿豆粒大小的铁砂、金钢砂（不同粒度）和水，将开口处封好，然后按不同方向来回摇动，使载体内的铁砂带动金钢砂，对内壁进行磨擦，内部的水可以对内壁起到冲刷作用。这样经过一定时间的磨擦，载体内壁就会渐渐地形成砂痕。磨擦的时间适宜程度，要看载体的材料是水晶还是玻璃，还要看装入的金刚砂的硬度。

一般来讲，水晶的硬度较高，摩擦的时间要长；玻璃的硬度较差，摩擦的时间就短。正常情况下水晶是玻璃的4倍时间。检查内壁磨砂是否成功，是否适度，也是一个经验性的方式。一、可以利用光和角度的变换，持壶斜面或侧面，有经验的画家就能看到壁上的砂质感是否适度，是否适合自己运用。无经验者检查，只能将载体内的砂、水全部倒出，然后用清水冲净，再用吹气球吹。二、查看是否达到理想的效果，否则重新打磨。不过从前内画的载体，不管是鼻烟壶、摆件还是球类的载体磨砂，都由生产厂家来完成，程序均由机械化替代，只有不适应自己绘画技巧时再重新补救。

玻璃制作的载体，除了检验本身有无砂眼、杂质、气泡等明显的弊病外，还要对玻璃的化学材料配兑方法进行验证，因为载体本身还有化学变化，表现为：载体过一段时间后不规律地自行破裂。经过一段时间后载体内出现雪花样的白点，一般称作“反硝”，这是因为化学材料的配方不合乎要求。如果这两种情况在内画作品完成之后发生，那整个作品就要报废。所以在作画之前一定要对玻璃载体的化学材料配方进行验证，以避免完成后发生这样的情况。画家的经验是，把制作好的载体（内壁磨好）存放起来，经过一年四季（春天的干燥、夏天的高温、秋天的潮湿、冬天的寒冷）不同的物理反应，如无变化方可使用。

目前虽然内画的载体品类繁多，但它毕竟是从鼻烟壶传承过来的，所以这本书就单讲传统的内画载体“内画鼻烟壶”。

传统的内画鼻烟壶由于是从实用鼻烟壶演变的一种艺术品，所以对内画鼻烟壶的选择有着一定的讲究。

（1）鼻烟壶的大小。按传统的烟壶来讲，本身就是古人装盛鼻烟的一种器具。一般壶的大小，可称“一把抓”。所谓“一把抓”，也就是把烟壶拿在手中时，大小正好握在拳中，欲露未露。现在把它当作一种专门的内画工艺品坯胎，也就无所谓“一把抓”了。总之要根据画家的喜好和题材来决定壶的大小。如果画一些简单而又细腻的工笔画时，可选一些小巧玲珑的烟壶。如果画一些细致、复杂的内容，又要达到巧夺天工的要求，使用鼻烟壶就不要过小，因为人的视力毕竟有限，再加上壶坯又是磨砂的毛玻璃，一些细小、复杂的画面构图就很难画出来。即使是勉强钩画得出，也不会有很好的效果。所以在画那些细致精微而又复杂的题材时，要特别注意适当地选用大一点的壶坯。如画一些粗犷豪放的工笔和写意画，构图内容又十分复杂，如画刀马人物，人物的本身就是舞枪弄棒，跨度很大，又要突出不同人物的性格、特征，以及衣服和盔甲的精细部分，就更不能局限于“一把抓”了，要比“一把抓”稍微大一些，所以画面上的人物表情、性格特征都能充分地表现出来，读者也能够通过正常的视觉感觉出来。总之，用什么画法，画什么题材，就应当选用大小相适的载体烟壶，画起来才能得心应手，画出来才能美观大方、舒适得当。

（2）壶形的选择：壶形的选择也很重要，这是因为壶具有特殊的艺术形态，本身极具艺术感。就制作烟壶的形状而言．能工巧匠将其当作一种独特的工艺美术品来对待。

鼻烟壶的形状多种多样。一般以扁形居多，除此之外，还有圆方扁形、方扁形、宽方扁形、长方扁形、椭圆扁形，也有真正的长方形、长圆形、葫芦形等。一幅完美的内画作品，壶的外形起着不可小视的重要作用。

对于壶的外形，内画家有着自己的喜好，一般内画家根据自己的习惯、特点，题材以及内容的需要去选择。因为内画是一种微型画，而且大小又受到一定的限制，因而在作画之前一定要根据以上两点选择好各种不同形状的鼻烟壶。