此时的青花器由于内外销的需要，产量很大。产品仍以日用器为主，宗教用器、陈设器次之。器物造型方面，有些器物表现出显著的时代特征。如炉以钵式炉为主，侈口、束颈、圆腹、高圈足，有别于元至明早期的双耳三足炉、明中期的直身三足炉；盘的口沿为敛口、圆唇，盘腹弧线丰满圆润，大盘的口径多在30—40厘米，底足一般为双圈足釉底；罐一般为直口、长圆腹、浅圈足，小罐因形状像莲子而称莲子罐；瓶以象腿瓶最具时代特色，为侈口、短束颈、长直身向下轻微内收、平底，因形状似大象的腿而得名，康熙时又称一统瓶，取“江山一统”之意；觚为仿古青铜器的器形，此时广为流行。青铜觚为酒器，而瓷觚用于插花或摆设，故又称花觚。明末的花觚为撇口、长直身、平底。明末至清初的与前述同，但中间腰部往往稍稍突起一段。清康熙早期至中期，逐步发展为大撇口、长颈、圆鼓腹、胫外撇、双层台底，这类觚又称凤尾尊，至康熙中期以后基本定型。笔筒多为喇叭口、束腰、二层台平砂广底的束腰形。
钵式炉是这一时期的特色器形之一。有花鸟纹、博古纹、人物纹、瑞兽纹等纹饰。器物为侈口鼓腹，胎体厚重，足根外墙削釉一圈，平砂底较细滑。釉白中闪青，青花青翠浓艳。口沿下多以一圈蕉叶纹为辅助纹饰，蕉叶大小相间，大蕉叶中梗留白。主题纹饰在腹部。花鸟纹多以洞石（太湖石）、牡丹、松竹梅、蜜蜂、鸳鸯等组成。人物多绘罗汉、高士等。瑞兽多绘狮子、麒麟等。其中牡丹画为双犄；竹叶画成“个”字状。
喇叭口束腰形笔筒也是这一时期的特色，康熙中期以后基本定型为直筒形。这种器物一般为喇叭口、束腰、二层台平砂广底。口沿下饰釉下暗刻花一圈，作为辅助纹饰。主题纹饰在筒身中部。纹饰内容有花鸟、人物等。花鸟图一般也是以太湖石、花卉（常见的有玉兰花、兰草等）、猫、蝶、鸟等构成。通常在中腰部以暗刻线和暗刻带状花纹（通常是绘唐草纹）一圈作为分隔，主题纹饰画在分隔线的上方。足沿绘辅助纹饰一圈，一般为变形如意云纹或蕉叶纹。(www.xing528.com)
另外，还有一些独特的器形是这一时期特有的，如摇铃杯、莲子罐、号筒尊等。摇铃杯口沿多施酱釉，俗称酱釉口，白釉多泛青，青花发色青翠。胎体一般较厚。足根外墙削釉一圈，旋痕明显。在杯足部分还有一圈向下的蕉叶纹作为辅助纹饰，蕉叶大小相间，大叶的中梗留白。主题纹饰绘在杯的身体部分，有花鸟纹、山水人物纹等。花鸟纹画有洞石、兰草、菊花、小鸟、太阳等。号筒尊为顺治时期特有，仅见青花品种，因极像西藏喇嘛教所用的号筒，故名。这种瓶洗口呈墩式碗状，颈部饰双兽耳，长颈上窄下粗，溜肩长腹，下部外撇，平砂广底，为佛前供器。胎体厚重，釉白中闪青，青花翠蓝浓艳。广东省博物馆所藏的一件，口沿下画倒垂莲瓣纹，颈部画朵云纹和江崖海水，腹部画海水云气龙纹。云纹留白边，龙矫健凶猛，麟片大而留白边。画面以渲染平涂画法为主，笔画随意有力，画面较丰满。莲子罐直口、长身鼓腹，圈足釉底，足跟外墙削釉一圈。配圜形顶盖。因状似莲子，故称。（图72）这类莲子罐外销到欧洲后，欧洲人往往加上银质或铜鎏金的把手和连接罐身与罐盖的金属构件，改造成马克杯。
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