山西万荣稷王庙建筑考古研究：重要发现与研究成果

在世界建筑发展史上，因建筑材料的改变而导致建筑造型改变的例子比比皆是。中国古代建筑的主流建材始终是木材，所以长期以来，人们忽略了中国建筑因材料改变而产生的形制变化。但是，木材之间也存在千差万别，不同的木材具有不同密度、尺度和强度等特性，在材料加工时会产生不同的效果，进而对建筑形制产生影响。在梳理了稷王庙等山西早期建筑用材情况后，我们即发现了一处材料加工工艺影响构件形制的实例，即稷王庙大殿上最具特色的下卷昂。

从这类昂的加工看，整个构件由一条与昂身断面相同的木料作成，其昂底上卷正好保证了昂前后段底部的平直，这样制作昂头部分就不至于浪费木料。若作成昂头下出的假昂形式，加工这类构件的造材将大约是加工后截面的1.5倍，加大了选材的难度并造成了斜出部分之后木料的浪费，尤其不适用于松木这类可做梁柱使用的大材。另外，松木木纹平直，若假昂斜出，其昂端部分与昂身没有直接的联系，很容易产生顺纹开裂、脱落（图3-2-14）。

宋代以来，木构建筑使用假昂的实例渐多，从现存资料看，稷王庙大殿假昂的类似作法，其地域分布并不限于山西南部，木构实例如晋中见于晋祠圣母殿大殿转角铺作、盂县大王庙后殿、陕西韩城的庆善寺大殿等，金代此类下卷昂头的形制变化主要在于昂嘴和琴面等处。

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图3-2-14　稷王庙假昂与长子西上坊成汤庙假昂加工面对比

除上述假昂外，稷王庙大殿补间铺作还使用真昂，但无论真昂假昂，均保证了直材的充分利用。从加工方式上看，北宋前期的高平崇明寺中佛殿补间第二跳的作法也有相同的意趣（图3-2-15）。

因此推测，这种上卷式假昂很可能与材料加工方式密切相关，而非单纯的造型处理。金元时期假昂下出开始流行，此时假昂的选材已改换为杨、榆、槐等常见乡土树种，宜于选取、断面较大，且其纹路较乱，利于下出的昂头与昂身的整合。