春秋时期墓葬中的彩漆镇墓兽：凶猛象征与统一时代的预示

春秋战国时期留下的动物雕塑，多是凶猛的，符合当时的时代精神。在艺术上继承了原始时代的表现手法，但更深入地刻画它们的力量和互相追逐斗杀的动态。《考工记》记载：“凡攫杀、援噬之类，必深其爪，出其目，作其鳞之而……”正是现实中的艺术的理论总结。当然，也有表现动物的温柔可爱的。

在春秋战国时代的墓葬中，常有一类彩漆镇墓兽出土。它们集中了各种猛兽的特征，以做驱邪之用，和商代的青铜鸮尊等是有继承关系的。它们雄浑饱满的体态，被描画得神气活现。如河南信阳长台关楚墓出土的一件彩漆木雕镇墓兽，通高140厘米，全身绘满红黑色鳞甲，蹲踞于地，头插鹿角，大睁怒目，吐出长舌，前肢攫住一条蛇，用嘴吞噬，显得十分凶猛。这是把地下的蛇吃掉、不让墓主受到惊扰的意思。

湖北随县的曾国是楚国属国，在曾侯乙墓中出土了一件彩漆木卧鹿，用木雕成盘卧在地上、昂颈而望的小鹿，头上插高耸的一对真鹿角，浑身画着朱红色花瓣纹。鹿在这里也是驱邪之意，但卧鹿的姿态是很温驯的。（图46）墓中还有一件铜铸鹿角立鹤，造型很是古怪：细脖子高高升起，鹤头伸出尖嘴，长着一对如半月状张开的鹿角。鹤身张开双翅，双足稳稳踩在一个方形底座之上，的确是祥瑞之鹤、神奇之鹤。

图46　漆木梅花鹿。战国时期，高86.8厘米。现藏湖北省博物馆

湖北江陵雨台山楚墓中还出土了凤鸟虎座鼓架、虎座飞鸟等，都是以老虎为底座，凤鸟站立在虎身上，有着高挑而起的脖颈。这可能是反映了楚人以凤凰为图腾、为吉祥象征的观念。那凤鸟虎座鼓架，作一对相向的凤凰状，身上有红黄蓝漆画出的翎纹，凤喙中还衔着一颗珠玑。两只凤鸟之间悬挂一面圆鼓，供人敲击，既实用又美观。虎座飞鸟造型与之相同，彩绘也类似，只是在身上插一对鹿角，恰似舒开的翅膀。这和曾侯乙墓的铜鹤有些相似。

湖北江陵楚国故都出土有木雕彩漆鸟兽小屏风，基座雕出三十多条蟒蛇，屏面透雕有凤凰和鹿纹，如两凤啄一蛇、两鹿咬一鹰等。彩画缤纷，色泽艳丽。江陵雨台山楚墓还出土一件蛇雕木卮，卮盖和卮身都刻出盘绕在一起的蛇，以红黄色漆画出蛇身和鳞片。同时出土的还有一件铜熏杯，杯身透雕出60条互相连接的龙，盘曲的龙身饰着鳞纹，也与之相似。(www.xing528.com)

雨台山还出土有鸳鸯豆，以彩绘的一只鸳鸯作为豆的造型。鸳鸯的身体部分为豆身和豆盖，所以它的双翅收拢，扭向一边的颈紧贴着身子，如在俯视，宁静可爱。在它的身上还用金黄、朱红和黑色漆彩绘出头、翅和斑斑羽翎，缤纷华美，尾部还绘有两只对称的金凤。凤凰和鸳鸯都隐喻美好的爱情，大概它寄寓着古人的深切情意吧。

这些彩漆雕塑，扭动的线条、火热的色彩、对称又充满动感的构图，尽显楚国漆器的奇特风采，是和楚国艺术的整体风格一致的。河北平山县的中山国王墓中出土有著名的青铜带翼兽、猛虎噬鹿，背有平台，可能是某种器物的底座。学者们认为它们可以追溯到原始时代、商代多种动物合体的雕塑，又是汉代及魏晋大型带翼石雕的起源，含有辟邪之意。

图片47中的这只错金银青铜翼兽，似龙似虎，身上插着一双羽翼，应该是把龙虎的特点合为一体，阴阳相合。它既在天上飞，又在地上走，如虎添翼，更为威猛，有如商代青铜鸮尊或《山海经》中描述的怪兽。它张着嘴，头上生角，有昂立的长颈，扭头张望，身躯起伏，鼓起臀部，尾巴下垂，从头到尾形成了一条充满力量的线条，极为雄伟。这种强烈的运动感，从远古回旋的阴阳图中可以见到，原始时代的龙虎雕塑上也有。它的全身还用银丝错出卷曲的羽纹，光彩闪烁，增加了装饰美。它的两翅的升起，更增加了变化；四肢交错而疾行，又振发欲飞；它张口露齿，爪子张开，四足筋骨暴露。它气势逼人，不可一世。（图47）

图47　错金银青铜翼兽。高24厘米。现藏河北省博物馆

猛虎噬鹿，表现虎扑食小鹿的情景：虎的一爪紧攫住鹿腿，大口咬住鹿身，尾巴长长地拖着，尾部卷曲。虎身上斑纹卷曲，加以美化，整体造型宣泄了狰狞的力量。和江陵彩漆鸟兽屏风一样，它表现的是弱肉强食的思想，是生生不息的生命意识。这既是战国时期征战不休、思想变动和混乱的反映，同时也预示着一个大一统时代的即将到来。