世界上任何一个国家都是随着社会的发展而不断进步的。随着时代的变迁，人们的思想也会发生巨大的变化。对于中国来说，尤其是改革开放后，受西方思想意识和价值观念的影响，中国人的思想有了较大的转变。伴随着思想意识的转变，人们对艺术的欣赏观念也发生了转变，动画作为一种艺术也应该顺应时代的变化而变化。然而这种变化并不是抛弃原有的传统文化，而是在创作中寻找传统文化艺术与国际艺术的契合点，传统的文化艺术只有紧跟时代的步伐才能满足观众的现代化观赏情趣。
日本动画如今已经在世界上形成了自己独特的风格，其动画发展历程中有很多值得我们学习的地方，其中最重要的一点就是日本动画善于捕捉时代的动机，在弘扬民族文化的同时也借鉴了西方动画的表现形式，在传统文化与现代理念间找到了平衡，所以才使得日本动画在表现民族传统文化的同时也体现了明显的时代特征。中国动画在跟随时代步伐时面临两个重要问题：一是本民族文化传统和内在精神在现代性感召下的现代转化；二是对西方文化的为我所用，实施“拿来主义”而进一步“化”为自己的血肉，也即外来因素的本土化。这里所探讨的正是第一个问题。“现代转化”并不是单纯依靠先进的动画技术把画面做得很绚丽，背景做得很花哨，而是在动画内涵中融入现代的思想观念，借鉴先进的动画形式，不故步自封。
（一）与现代生活相融合
脱离了生活的土壤，任何动画作品都不可能有生存的空间。在中国动画的早期探索中曾经有这样一种理念，即动画片是一种艺术片，是满足人们对艺术欣赏需求的作品。在这种理念的影响下，中国动画大量运用了中国传统的艺术形式，这种新鲜的动画尝试更是让中国艺术动画在世界上产生了一时轰动，但是同时也使得中国动画脱离了人们的生活层面，成了一种阳春白雪的艺术，从而失去了市场。
从动画的市场化发展方面来看，观众在网络化的侵袭下观看的动画作品的数量有所增加，对动画作品的内涵和审美要求越来越高，动画作品要得到消费者的认可就必须在动画人物的设计上、动画情节的编排上、动画场景的布置上了解观众的需求，贴近现实生活，只有消费者感觉到了真实才会被吸引。
在创作动画作品时要本着这样一个原则：动画创作出来是给消费者看的，消费者希望从动画中感受到真实的自我。因此，中国动画不能单纯地依靠传统的艺术形式，不能总是抱着“样板”不放，在创作中也要与现实生活相结合，使得二者交相辉映。
中国动画与时代生活脱节的另一个原因是在对动画的定位问题上，在创作者的脑海中，动画片就是给儿童看的。基于这样一个定位，很多作品都出现了虚构现象，只是为了让儿童看热闹，忽略了现实生活的融入问题。而事实上，动画作品是通过非真人形式将生活道理、人文思想传播给观众的一种艺术形式，因此在剧本创作上要考虑到不同年龄层次的观众需求，寻找各年龄层次观众在现实生活中的问题并将其编制到动画作品中，以引起共鸣。正如迪士尼创办人沃尔特·迪士尼所说：“我不是主要为孩子们制作电影，而是为了我们所有人心中的童真（不管他是6岁，还是60岁）制作电影。”最糟糕的不是我们没有天真，而是它们可能被深深地掩埋了。
（二）具备国际视野
在强调中国动画继承传统文化艺术的同时，也要注意汲取国外先进的动画经验，做到传统艺术与世界文化的相互包容。从日本动画迅速发展的历程中，我们可以看出日本的动画作品受到全球观众的喜爱的原因正是由于日本巧妙地将民族性的东西与国际化的思想结合在了一起。首先，日本在动画剧本的创作中不仅取材于传统的民俗神话故事，展现了民族特色，而且在作品中流露出对当代国际上备受关注的问题的思考，例如对人性本质善恶的思考、对全球化后世界生态环境的担忧等等。日本在动画剧本创作中抓住了世界观众关注的重心，各国观众都可以从中找到自己想看的东西，找到心灵的归宿。其次，在动画发展过程中，日本借鉴了美国动画的产业化发展模式，不断寻求世界市场的需求，形成了自己的动画产业运作模式和机制。(www.xing528.com)
中国动画在发展道路上不能闭关自守，要学会“开眼看世界”。从整体上掌握当代动画的发展规律，在剧本创作方面，可以吸收国外经典著作和优秀神话故事，拓宽自己的创作思路；在动画风格方面，借鉴国外优秀的文化形式，形成多元化而又不失特色的创作风格；在技术运用方面，引进先进的动画技术，使中国动画在传统中透露出现代科技的力量；在动画产业发展方面，要借鉴国外完善的动画产业发展模式，不断开拓国内和国外两个市场。只有在坚持民族化的同时跟随国际化的脚步，才能使中国动画所具备的中国特色被世界所理解，中国动画也才能真正地走出国门，屹立于世界动画之林。
【注释】
[1]陈赛：《从文化产业视角看中国动画产业化的困境和出路》，北京大学新闻与传播学院硕士论文，2005年。
[2]胡国亨：《独共南山守中国》，见《东西方文化议论集》，经济日报出版社，1997年，第603页。
[3]王兴东：《主旋律将我点燃——一个诞生于改革时代的文艺口号对我的影响》，《中国艺术报》，2008年12月8日。
[4]倪震：《改革与中国电影》，中国电影出版社，1994年，第15页。
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