构图设计：重视画面形象底线的平行处理

装饰画中人物、景物等各种形象的底线求平或基本求平，可以增强画面的秩序，增强二维平面装饰的美感。尤其对多人物、多内容、大幅面、四维的、五维的画面更为重要。

如古代青铜器、画像石、敦煌壁画画面的人物、景物的底线有许多是采用平行处理的。如：战国铜鉴《水陆攻战图》上的多数人物和器物的底线是求平的。汉代山东武氏祠画像石《朝圣象》上的人物、车骑、景物等底线都是求平的，底线求平在汉代画像石中是普遍现象。

唐代敦煌壁画《西方净土变》场面宏伟，正因为底线求平，才维护了画面的秩序、统一和丰富感。

现代装饰画如张光宇的插图、首都机场壁画、济南舜耕山庄壁画中的形象也采用底线求平的处理手法。不仅是多人物、大场面的作品，人物少、场面小的作品也经常采用形象底线求平的处理手法。张光宇的装饰画《并蒂花》《刘三姐》《神笔马良》插图、《房屋的故事》等许多作品中的人物、景物，也多采用底线求平的手法。(www.xing528.com)

祝大年大型瓷板壁画《森林之歌》，李化吉、权正环的丙烯壁画《白蛇传》等作品中的景物、人物也多采用底线求平的手法。

张一民的大型丙烯壁画《舜耕历山》中的人物、景物也同样采用了底线求平的手法。如舜的父亲做梦、舜的母亲生舜的局部画面，人体底线就是严格求平的。

所谓底线求平，就是不论画面向上下左右任意延伸到哪里，画面中的各种形象（人物、动物、器物、景物等）的底线都应注意统一到水平线上。当然不是绝对的，应有变化。但这是一个统一的总风格。即使底线不是水平形状，其底线中轴也应是水平或接近水平的，即使有若干形象底线不是水平，但总风格也应是水平或接近水平的。这样才能维护画面的秩序。至于空间感，则主要依靠近大远小或色彩处理来表现。