视觉传达设计中的情感表达与造型研究

（一）造型的情感表现

造型的形体是通过面的运动围合而形成的，它使人明显地感受到它的外形、位置和量感。规则体给人感觉稳重、安定、安全、坚毅的视觉感受；自由体给人自然、丰富、亲切的视觉感受。立体造型中的体是相对点、线、面来说的，比较大的点、比较粗的线、比较厚的面也是体的表现。因此，体的特性中也包括前面提到的点、线、面的特性。造型在设计中具有重要地位，每个作品有自身的设计规律和理念，并赋予其特定的不同的性格特点，在时间的推移中让人们感到喜怒哀乐，影响观者的情绪，体会其中带给人们的生命力和感染力。如装潢设计图中，不同的设计造型可以表现出不同的偏好和个性。

造型可以表达情感，这在很多著名的画作上也能发现，例如，拉斐尔《西斯廷圣母》这幅画，充满了感情。中世纪的圣母像往往表情冰冷僵硬，也不亲切，拉斐尔绘制的这位圣母却完全相反，她就像一位温柔可亲的意大利平民妇女，脸上洋溢着坦然、骄傲的神情。《西斯廷圣母》的主题是圣母将爱子奉献给世人，拉斐尔的处理方式让圣母充满了暖暖的人情味。

（二）造型与情感的强化

造型的情感来自点、线、面情感的总和。完整的造型给人以完整、圆满的情感感受；残缺的造型，给人以遗憾的、叹息的情感感受。实体给人以真实、可信的存在感；虚体给人以空幻、漂浮的虚无感。大的造型给人以量的压抑；小的造型给人以紧密的收缩。几何造型给人严谨感；自由体给人轻松感；抽象造型给人以科幻的超越感、迷幻的神秘感。造型可以突出情感，在前面已经论述，那么怎么通过强化情感来达到设计传达信息的目的呢，下面主要从造型的大小位置关系、用笔的简繁、运用疏密对比、运用线的方向引导、运用明暗的对比几方面展开讨论。

第一，大小位置关系与情感。大家都有这样的经验：当电影海报的正反面角色同时出现在一个画面内，正面角色往往占据更大的空间，反面角色占据小的空间。位置也分主次，构图中第一要素就是画面的位置，而且是以对人物的情感为依据选择安排位置次序。重要位置有：画面几何中心、黄金分割点、上方、左边、三分线金螺旋线。如果想突出主要人物，就要在这几个位置上突出角色，而且还可以利用黄金分割点这一重要的位置为视觉中心，突出主角。(www.xing528.com)

第二，用笔的简繁。主要角色一定是我们花费很多时间心思进行周密布局和设计的，在造型上使用更多的笔墨重点刻画，表现更多的细节，捕捉微妙的情感变化；次要角色简略带过，避免喧宾夺主。有时也可以反其道而行之，但要处理好细节与概括的关系，应使用适当。

第三，运用疏密对比突出角色表现情感。疏可以是主体，也可以是陪体。密可表达普通、聚集、团结。疏而简，可以是概括、明快、大气，或单一、忽略、轻视；密而繁，可以是重要、修饰、精致、强调。

第四，运用线的方向引导，把汇聚线引向角色表现情感。利用画面各种造型线的引导，周密设计元素间相互关系，利用物体的轮廓线、光影的方向等多种形成线感元素，暗示形体间的存在关系。

第五，运用明暗的对比突出角色表现情感。利用明暗关系，突出特征、动态、表情等，强化主体和配角的明暗对比关系，弱化次要角色和背景、道具间的对比关系，突出特定角色的中心地位。