1.元代时期
元代书法“尚古尊帖”，延续性大于创新，多习晋、唐古风。此时，书法界的重要人物赵孟頫，开“赵体”，与唐楷的欧体、柳体、颜体齐名，后并称四体。赵孟頫盛年书法度之严谨，为行书的最佳范本之一。《赤壁赋》（图6-21）分行布白、疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神采飘逸，尽得魏晋风流遗韵。
2.明朝时期
明朝初期帖学的盛行影响了书法创作，因此，整个明代书体以行楷居多，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。明中期吴中四家崛起，书法开始朝尚态方向发展。祝允明、文徵明、唐寅、王宠四人依赵孟頫习古于晋唐而又各具特色。晚明期，书坛兴起一股批判思潮，书法上追求大尺幅、震荡的视觉效果，侧锋取势，横涂竖抹，满纸烟云，使书法原先的秩序开始瓦解。
祝允明的草书融合唐宋，得怀素狂草之势脉，豪迈挥洒，有纵横不羁之意，而驰不失范，中而有矩；笔法上则尤得高闲之遗踪，用“侧锋而神奇出焉”，得肥劲之美。其笔法遒媚丰活，备极变化，得无法之法。在草书结构上，祝允明主学黄庭坚，但又引唐草势脉，强化了黄庭坚草书舒缓的节奏，并以强劲的散点强化了草书的性情。其乱石铺街法使徐渭、傅山草书得到了极大启发。而从整体草书审美流脉而言，祝允明的草书直接奠定了晚明草书的基础。《洛神赋》（图6-22）为其代表作。文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑气势，却具晋唐风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。《赤壁赋》（图6-23）为其代表作。唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，其代表作之一为《行书七律诗轴》（图6-24）。
图6-21 《赤壁赋》 赵孟頫
3.清朝时期
清代历经260 余年，书法由继承、变革到创新，挽回了宋代以后江河日下的颓势，其成就可与汉唐并驾，各种字体都有一批造诣卓著的大家，可以说是书法的中兴时期。
吴昌硕的行书《盲趣》（图6-25），得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆书用笔之影响，大起大落，遒润峻险。郑板桥的“六分半书”（图6-26）、金农的“漆书”（图6-27），都极富个性与艺术表现力。
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图6-22 《洛神赋》 祝允明
图6-23 《赤壁赋》 文徵明
图6-24 《行书七律诗轴》 唐寅
图6-25 《盲趣》 吴昌硕
图6-26 郑板桥书法
图6-27 金农书法
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