中国陶瓷雕塑史：两宋时期的顶峰期与南宋的新时代

宋代陶瓷雕塑品种增多，制作工艺和烧制技艺达到顶峰时期，有著名的青瓷、白瓷及黑瓷，作坊的生产规模扩大，分工更加细腻，造型及装饰的手法更加熟练。这时期中国陶瓷分为北方地区的磁州窑、定窑、邢窑、耀州窑，中原地区的官瓷、汝瓷、钧瓷，南方地区的景德镇窑、杭州凤凰山修内司窑、八卦洞郊坛下窑、龙泉窑、越窑、建窑、德化窑、吉州窑等，并形成庞大的青瓷窑系、白瓷窑系、钧瓷窑系。出现了“钧、汝、官、哥、定”五大名窑，制作出来的作品在艺术性、实用性和观赏性上都达到巅峰。

图6-1　狮子盏托[221]

北宋初年，五代吴越钱氏政权降于宋，将大量越窑烧造的瓷器供奉于宋。浙江省慈溪市上林湖越窑遗址出土的“太平戊寅”年款的越窑残片，就是钱氏投降之年烧造的作品，证明北宋时期这里还在烧制瓷器。但是北宋熙宁以后这里的陶瓷制作逐渐衰落，青瓷的烧制中心移到北方，浙江南部的龙泉窑成为南方新的制瓷中心。龙泉窑光泽柔和的粉青色釉和碧绿的梅子青釉的烧成，使青瓷的烧制技术达到新的高峰（图6-1）。随着龙泉窑产品在国内外销量的进一步增加，龙泉窑完全取代了越窑的历史地位，成为我国南方的陶瓷中心。

宋代初期的龙泉窑，完全传承了越窑的陶瓷工艺技术，在南宋时期达到最盛。龙泉窑发现的陶瓷雕塑比较少见（图6-2），多是与实用器皿相结合的耳饰或器物中心做游鱼、莲花浮雕装饰的作品。1971年辽宁省北票县北四家子公社水泉大队1号辽墓出土飞鱼形水盂（图6-3），造型作飞鱼形，如水中跃起的游鱼，颇具动感，圈足平底，胎洁白，器表施晶莹透亮的青釉。

图6-2　狮子[222]

首都博物馆藏观音坐像，结珈趺坐。宽额广颐，眉间饰白毫，丹凤目微睨，直鼻小口，梳高发髻，戴宝珠花冠，花冠正中有一小化佛，容貌秀美，神情慈祥。通体素白，胎质洁白细腻。仅袈裟边缘施青白色釉，露胎处原加金彩、贴金（已脱落）。袈裟自头顶披下，露出面部及前胸。胸前佩璎珞及丝带。塑像构思缜密，衣纹线捏制而成，线条流畅，层次分明，立体感强（图6-4）。

图6-3　飞鱼形水盂[223]

图6-4　观音坐像[224]

1963年北京市顺义区辽净光舍利塔基出土童子诵经壶（图6-5）。头束冠，头顶部设孔以注水，闭目，垂脚坐姿。以双手捧持翻卷的经卷为壶流，经卷中心开孔作壶嘴，人体中空为壶腹，壶柄在身后平底无釉。通体施白釉，釉色白中微泛青，胎釉精细。构思巧妙，充分体现出制瓷师的高超技艺。

图6-5　童子诵经壶[225]

1969年河北省定州市贡院内静志寺塔基地宫出土数件陶瓷标本。其中白釉黑彩轿（图6-6），轿身方形，下有方形平托轿顶六角攒尖式，顶饰受花宝珠，六片弧形顶檐翘起。轿门挂半遮短帘，内跪坐一少妇；后帏有镂空垂叶纹窗；四名轿夫抬轿，其一头戴花冠，躯体残缺，另外三名戴幞头，系宽腰带，一手扶轿杆，一手叉腰。瓷胎细白，坚致。轿顶施褐黑色釉，其余部位施白釉，釉肥厚透明，有垂釉痕。轿体、轿夫加点黑彩。色彩对比鲜明，人物刻画简洁、生动。为河北定窑北宋初期产品。

鹦鹉形壶（图6-7），鹦鹉立于覆盆状底座之上，以模制加划刻的技法制作；勾喙为壶流，双目圆睁，头顶饰流苏，背负一长颈注，注口圆唇外侈，注颈与鹦鹉背之间安片状半环柄；鹦鹉体态肥壮，长尾微翘，篦划羽纹，胸部饰斜格纹宽带，又在柄端贴附泥钉；圈足底面墨书“鹦鹉”二字。胎呈黄褐色，质粗松。通体施黄釉，釉色黄棕，莹润亮泽。1960年内蒙古自治区呼和浩特市和林格尔县土城子3号墓出土鹦鹉形壶（图6-8），整体呈鹦鹉状，鹦鹉立于喇叭形座上，背部有提梁及注口，鹦鹉嘴为流，腹中空，全身羽毛刻划细致。胎质细腻，胎呈黄褐色。鹦鹉的喙、前胸、爪施黄色釉，其余均挂深绿色釉。此壶造型逼真，形象栩栩如生。证明这种造型的壶在北方地区非常流行。

图6-6　轿[226]

图6-7　鹦鹉形壶[227]

图6-8　鹦鹉形壶[228]

图6-9　卧女枕[229]

1985年河北省曲阳县润磁村定窑遗址出土卧女枕（图6-9），面部丰满，体态丰盈。头挽高髻并饰带及花钗。身着长袍，屈腿弯臂俯身侧卧于椭圆形床榻上。卧女背作枕面，整体造型极为美观。1973年河北曲阳县北镇村卧女枕（图6-10），枕为卧女形座，上承叶形枕面，枕面已残失；卧女头梳高，上身着右衽交领宽身衣，下身着肥腿裤，腰系裙带，面部丰腴，微笑，弯臂屈腿侧卧于椭圆形床榻上，右臂环抱，姿态优美自如，形象栩栩如生，底坐饰卷云纹一周，头前一气口孔。灰褐胎，稍粗。釉色乳白，釉面有杂质，较光润，施满釉，底无釉。北京故宫博物院藏孩儿枕，儿童造型，头梳儿童双髻，双手交叉环抱俯卧榻床上，头枕左臂，右手持结带绣球，宽额头，神态安逸。身着长衫，罩坎肩，有印花图案装饰，下着长裤，脚穿软鞋，榻机的四周雕刻螭龙、缠枝、祥云等纹样，枕面光滑，造型设计颇具匠心，雕刻精致，这些都是定窑陶瓷雕塑作品中的稀世珍品（图6-11）。

图6-10　卧女枕[230]

图6-11　孩儿枕[231]

耀州窑位于陕西铜官县黄堡镇，创始于唐代，北宋熙宁年间烧造青瓷已很发达，是北方的著名瓷窑之一。早期受到南方越窑的影响，改变了中国陶瓷“南青北白”的格局。特征是釉色玻璃质感强，透明度高。技法以刻花、划花、印花、贴花、剔花、镂空、捏塑为主。造型有碗、钵、壶、花插、盏脱、杯子、枕、灯、执壶、腰鼓等。作为陶瓷雕塑主要有人物俑、动物俑。都是模具印制，人物俑头部和身躯分件塑造烧制。动物俑有狮子、骆驼、马、牛、狗、猴子、羊等。还有建筑用龙、花卉的等装饰构件。

图6-12　药王庙供像[232]

北京故宫博物院藏药王庙供像，面部丰满，双目凝聚前方，炯炯有神，头系蝴蝶结，颈部系蝴蝶结，衣服采用贴泥片树叶遮体，腰系蝴蝶结，左手托葫芦宝瓶，右手持草药，跣足立于台上。整体造型饱满，是对现实人物的写照（图6-12）。

1999年安徽省濉溪县大运河遗址出土青瓷人物像，老人形象：着冠，长须，褒衣博带，一手背后，一手抬起，头左倾，作行走状，胎色洁白，细腻致密。釉色青绿泛灰，大部分已剥落，双足施褐彩（图6-13）。

中原政权南移临安（杭州）后进入南宋时期，陶瓷雕塑进入新时代。在杭州附近两次设立官窑烧造青瓷。一次是邵成章于修内司烧造，沿袭北宋官窑旧风，称为修内司窑。据明代人记载，修内司窑在杭州凤凰山下，但若干年来调查的结果，凤凰山下万松岭一带发现的碎瓷片皆日用废弃的堆积，修内司的窑址尚未发现。修内司窑的特点据记载是釉色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，胎泥细润，有黑土者（含铁分特别丰富），谓之“乌泥窑”。第二次的南宋官窑是在郊坛下设置的新窑址，称为郊坛下新窑。南宋郊坛在杭州乌龟山，郊坛下窑址现已发现即在乌龟山麓，根据发现的碎片釉色局部泛棕可见其胎骨为含铁分甚多的黑胎。胎骨制作甚薄，而釉很厚，有超过胎骨四五倍者。釉色晶莹美丽，近粉青色，也有近蜜蜡黄的釉色，有细开片。如青瓷“何仙姑”的胎质和釉色就发生了变化。胎体材料含铁成分较多，呈现乌金色。釉色变深，开片加大（图6-14）。

图6-13　人物像[233](www.xing528.com)

南宋时期龙泉窑的兴盛是南方青瓷的重要贡献，是景德镇未充分发展以前南方最大的产瓷地。龙泉窑的胎骨为灰白色，无釉露出部分显铁血色。釉色为粉青色，也有氧化不足而显翠青色，或氧化稍过而显米黄色的（图6-15）。

图6-14　何仙姑[234]

图6-15　人物像[235]

龙泉市博物馆藏虎瓶（图6-16），造型别致，釉薄透明，有北方汝瓷的质感，又延续南方窑口的特色，采用拉坯成型与捏塑相结合的手法成型，施釉均匀，烧制温度较高，这种形式的明器在龙泉市博物馆有很多收藏。

北宋时期，由于北方战乱，窑工南迁到江西景德镇，窑址在景德镇附近的湘湖、湖田两处。景德镇最早出产越窑风格的青瓷，北宋时期改名为景德镇，是因为宋真宗景德年间景德镇因生产洁白的白瓷受到了重视的缘故。景德镇瓷器胎质极细，洁白玉质感强。釉色透明玻璃质感，集釉的地方，略闪水绿色，若隐若现，人们冠以“影青”“粉青”“青白瓷”等美称（图6-17、图6-18）。

图6-16　虎瓶[236]

图6-17　牵马俑[237]

图6-18　玄武[238]

这一时期出现很多观音造像，形式基本一样，造像比例协调，璎珞装饰复杂，釉色晶莹剔透，玉质感强。如景德镇中国陶瓷博物馆藏童子观音坐像（图6-19），因施满釉，面部表情有种朦胧感。1978年常州市人民政府工地出土观音坐像（图6-20）和上海博物馆藏观音坐像，头部、手部、璎珞装饰露胎不施釉，面部丰润，刻画细腻，表情生动。特别是上海博物馆藏品座下有“大宋淳祐十一年辛亥”明确纪年题记（图6-21）。

还有寿星像（图6-22）、道士坐像（图6-23）、伏听俑（图6-24）、双狮枕（图6-25）、犬俑（图6-26）、朱雀俑（图6-27）等，这些都是采用模具、盘泥条、卷泥皮等技法结合创作而成，都是具有时代特色的作品。

图6-19　童子观音像[239]

图6-20　观音坐像[240]

图6-21　观音坐像[241]

图6-22　寿星像[242]

图6-23　道士坐像[243]

图6-24　伏听俑[244]

两宋时期的中原地区，出现著名的官窑、汝窑、钧窑窑口。如宝丰清凉寺，汝州张公巷、严和店窑、大峪店窑、东沟窑、叶沟窑、黄窑等。香灰色胎质，造型多碗、盘、奁、洗、盏，釉色为半乳浊的天青、豆青、葱绿釉色。立体作品少见，只见模子印制的狮子、鸳鸯和镂空莲花狮子蹲熏炉（图6-28）。

图6-25　双狮枕[245]

图6-26　犬[246]

图6-27　朱雀[247]

图6-28　鸳鸯纽熏炉盖[248]

在汝窑的影响下，北宋又在京城宫内设置修内司窑，也是著名的青瓷窑。烧制年代大概是北宋大观至政和年间，但只见文献记载，窑址尚未发现，据传世作品分析，官窑釉色主要有月白、粉青、大绿三种，釉中显蟹爪纹，胎土作铁色，口缘部釉较薄，所以口及足皆露胎色，而称为“紫口铁足”。其釉色和汝窑类似。只是釉面开片和冰裂不同，汝瓷开细碎的蝉翼片，官瓷大开片到胎体，但是只有器皿贴的耳饰，立体的陶瓷雕塑没有发现。

钧瓷烧制于河南省禹州市神垕镇，钧窑中青釉的色泽是釉中氧化铜和少量铁成分的颜色。釉料的成分中有过量的矽酸，过量的矽酸在徐冷的过程中处于游离状态成为结晶，于是形成了“失透釉”。钧窑釉一般是天青、月白等诸不同深浅浓淡的青蓝诸色，而在天青、月白诸色上也出现了不同的红色，或如云霞一样散于全器，或呈一朵红斑或紫斑。失透釉及铜红色的发现是钧窑在技术上的重要创新，为中国色釉陶瓷的发展开辟了新的道路。