三国时期青釉瓷俑及仿生瓷塑器|中国陶瓷雕塑史

魏晋时期进入真正烧制瓷器的时代。江浙一带发现大量三国时期的青釉瓷俑、动物俑。动物俑的造型可谓丰富多彩，特别是狮子、猪、狗、鸡、猴、虎、熊等小型动物的各种造型比比皆是。作品洗练简洁，生动逼真，肌理夸张。浙江越窑烧制的胡人俑，深目高鼻，有着明显的西域特征。在三国、两晋墓葬中出土了大量装饰复杂的青瓷壶、罐、谷仓等随葬品，上面用陶泥堆塑成各种形象的人物、鸟兽、亭台、牌楼等，形象生动活泼，形态各异。同时出现了许多仿生型瓷塑器皿，虎子、鸡首壶、蛙形水盂、动物型烛台等。

图4-21　狮形烛台[121]

大象陶瓷博物馆藏西晋青釉狮形烛台（图4-21），作半跪状，昂首，睁目，张口，双角后卷。腹部两侧阴刻划出双翼，胸及背部装饰放射性阴文线，后腿点缀卷云纹。体形壮硕，肌肉强健，手法夸张，施釉均匀，釉色泛黄，有莹润感。湖北省鄂州市博物馆藏羊形烛台（图4-22），浙江省余姚市文物管理委员会藏羊形插座（图4-23）。北京故宫博物院藏青釉骑兽烛台（图4-24），造型优美，卧狮子形象刻画细腻，上骑一胡人，形态丰满夸张，釉色均匀滑润，是青釉作品的典范。余杭市文物管理委员会藏人形灯台（图4-25），南京博物院藏青釉兽形尊（图4-26），造型生动夸张，圆耳朵，圆目凸出，双手抱食物，灯的颈部有阴刻人面像，是一件人熊结合的作品。虽然做工粗糙，施釉随意，但是结构设计合理，有散热口，还将棕熊的吃的情景都表现出来，不失为体现古代陶瓷雕塑的淳朴和深厚的文化内涵的佳作。上虞市文物管理所藏人形盂（图4-27），妇人形象，头顶四耳盂，梳四个对称发髻，面容幼稚，无拘无束。身着长袍，对襟有圆珠纹装饰。手拢于胸前持物，通体施釉，晶莹剔透。浙江省博物馆藏兔盂（图4-28），嘴做出口两爪环抱，做吐水状，双目圆睁，两耳竖立，腹部圆鼓，背上负一管状注水口，胸前有篦纹装饰，造型生动。这种兔形、蛙形水盂多有发现，这些标本都是这一时期仿生瓷的代表作。

图4-22　羊形烛台[122]

图4-23　羊形插座[123]

图4-24　骑兽烛台[124]

图4-25　人形灯台[125]

还有一种青瓷虎子比较特殊，有大量标本出土发现。1987年湖北鄂城钢铁厂综合原料厂三国墓出土青瓷虎子（图4-29），卧姿，张嘴露齿，造型优美，夸张凶猛，背上有提梁，尾巴铺首装饰，腹部有虎纹，四腿有阴刻翼纹装饰。

图4-26　兽形尊[126]

图4-27　人形盂[127]

图4-28　兔盂[128]

图4-29　虎子[129]

1960年，江苏镇江市丹徒区出土青瓷虎子（图4-30），蹲伏姿，口部雕刻虎头，张口睁目，腹部刻卷毛，腹部和腿刻翼纹，背部有弧形提梁。捏塑和浮雕技法结合，立体感强。造型凶猛彪悍，形象逼真，稳重大气。而浙江、河南、湖南、湖北出土的虎子相对简洁，以阴刻线为主。

魏晋时期青瓷大流行，陶俑减少，瓷塑俑大量出现。

1958年，长沙市金盆岭9号墓出土奏乐俑（图4-31），头戴帢帽，着交领右衽袍，相对跪坐于几上。浓眉大眼，高鼻深目，眉间饰白毫，造型生动，一人持管状乐器做吹奏状，另一人腿上置一乐器，做抚琴或拍打状。造型生动逼真，面部表情丰富严肃，表现当时乐工的身份卑微。

图4-30　虎子[130]

浙江萧山区城南联华村出土抱婴俑（图4-32），头梳髻插双笄，身着交领右衽衣，左手抱婴儿，右手持便面（扇子）于胸前，做跪状。裙摆曳地，裸露脚尖，应为奴仆的形象。

1983年，江苏江宁县张家山西晋元康七年墓出土一批青瓷俑。女俑（图4-33）头梳髻，塌鼻突嘴，小耳朵，双目圆睁，着对襟衫，系腰带成蝴蝶结，双手上举持一物，灰胎，质地坚硬，素烧后没有施釉。男俑（图4-34）头戴小冠，插笄，阔额浓眉，塌鼻瘪嘴，小耳朵，双目圆睁，有胡须，双手持物于胸前，着圆领窄袖衣。

图4-31　乐俑[131]

图4-32　抱婴俑[132]

图4-33　女俑[133]

长沙市金盆岭9号墓出土的骑马俑（图4-35），头戴高冠，着交领衣，跨坐马鞍之上，左手紧握马头装饰具，马匹矮小，昂首，竖耳，露齿，四足直立，马尾扭曲贴在后退，马头装饰华丽，有辔无缰。马胸前挂“挡牌”，表明职责。作品由手工捏制贴泥条而成，虽然造型僵硬，比例失调，但是动态刻画细腻，表情生动。同时出土的骑马吹奏俑（图4-36），头戴纱笼冠，系带于颌下，眉间有白毫装饰，着交领衣，下穿菱格纹装饰的裙裳，跨坐马鞍之上，左手紧握马头装饰具，右手持弯形管状乐器，鼓嘴吹奏，风格特征与其他作品类似，所使用的手工捏制贴泥条技法是早期瓷塑的基本手法。

图4-34　男俑[134]

图4-35　骑马俑[135](www.xing528.com)

图4-36　骑马吹奏俑[136]

魏晋时期的陶瓷雕塑是前期的延续，两汉时期反映现实生活的陶俑，这时期多变成瓷塑。1956年武汉市武昌区东大门外长春观201号三国墓出土的猪舍（图4-37），1956年武汉市武昌区莲溪寺出土羊舍（图4-38），都是模型随葬品，都是庄园生活的写照，结构合理，造型生动，泥板和捏塑结合，如擀泥皮，压泥皮粘结成型，在建筑内配置动物。有拉坯和捏塑结合（图4-39～图4-42），在拉坯成型的圆形器内安置手捏的动物（图4-43、图4-44），如猪、狗、羊、鸟等各种动物。还有灶（图4-45）、博山炉、插花器、熏炉等，造型丰富，不拘一格，有长方形，三角形，灶台上置釜、甑、罐，有阴刻和浮雕纹饰装饰，是古代厨房场景的真实再现。

图4-37　猪舍[137]

图4-38　羊舍[138]

图4-39　猪圈[139]

图4-40　宅院[140]

图4-41　磨盘[141]

图4-42　碓[142]

图4-43　猪圈[143]

图4-44　羊圈[144]

图4-45　灶[145]

通过以上作品可以看出，南方青瓷发展迅速，种类繁多，题材丰富。西晋潘岳在《笙赋》中有“倾缥瓷以酌雩”的记载，而且当时瓷器的产地是“东瓯”即现在浙江东部一带。今天实地调查的结果，可以确定这种青釉陶瓷的窑址集中在现在的浙江绍兴、萧山一带。其中最有名的是绍兴的九岩窑遗址和德清的后窑遗址。这些地方的产品就是我们现在所说的越窑青瓷。到了南北朝时期我国陶器开始称之为“瓷”。但是我们可以看到，南方青瓷前期青色透明，烧制温度不高，有脱釉现象，应为半瓷质灰胎的炻器。后期有所进步，釉色光泽，胎质变硬。

自北魏后，吸收了南方的制陶工艺，发展了铅釉陶器（低温铅釉），造型、釉色均有一定特色，同时受到佛教艺术影响，当时北方建造石窟、盛行佛教造像，也使得雕塑技巧普遍提高。因此陶器的制作技巧十分精致，其陶塑艺术较之南方更为丰富多彩，出现黑釉、褐釉、黄釉等釉色。

另外，由于窑炉结构和温度的提高，瓷釉中的氧化铁还原比较好，与三国时期青釉的色泽相比，青色变深，黄赫色减弱，这显示在烧制技术上，瓷釉中铁的还原已大大进了一步。但是由于施釉技术的不熟练，厚薄不均匀，釉面出现不同程度的釉汁斑点，使之保持还原不充分的氧化状态，而呈现深褐色或铁锈斑，这样倒变成了青釉作品上的一种装饰效果。

透明釉的半瓷质的炻器，在北方的墓葬也多有发现。如1958年河北景县封氏古墓群（出土墓志五方，纪年最早的为公元483年，最迟为公元587年）中出土了很多青、黄、绿等透明色釉的陶瓷作品。其中有四件特别高大的青釉灰胎的大瓶，上有莲瓣、璎珞等繁复的装饰。这种形式的莲花尊（图4-46）在全国都有发现，以其形制及风格明显受到外来文化影响，在中国陶瓷史上具有划时代意义。

图4-46　莲花尊[146]

单色黑釉瓷是魏晋南北朝时期制瓷匠师的一大贡献。由于原料分布比较普遍，用料要求不太严谨，在中国的历史上出现的很早，东汉时期就出现相对稳定的一种色釉瓷器，但是釉色不太纯正，多成黑褐色，釉层不均匀，两晋时期开始走向成熟。从釉色的发展来看，确切地说黑瓷是在青瓷的基础上发展起来的品种，黑瓷创烧是陶瓷工艺上一次质的飞跃，打破了中国陶瓷史上单一的青瓷系统，为色釉瓷器增添了一个新品种，具有代表意义。

两晋时期黑瓷开始出现，全国各地博物馆收藏的鸡首盘口壶，肩部前端有一鸡首，与盘口相接一曲柄，左右配方形耳，胎体施黑釉，色呈酱褐色，底部露胎，是早期黑釉瓷的代表器型。

1965年山西省大同市司马金龙墓出土的黑釉人物俑（图4-47），少数民族形象，双腿直立僵硬，有脱釉现象，应该是一次烧成。同墓葬出土的骆驼俑（图4-48）、镇墓兽姿态优美，比例协调，施釉烧制工艺精湛。这些瓷俑多是采用捏制而成，形态生动，做工、施釉有点粗糙。

黑釉含铁量高，是一种透明度很低的瓷器，烧制不好会使人产生沉闷的感觉。为了打破这种视觉感，制瓷的工匠们，往往对其进行加工和装饰，制作出风格多变的陶瓷作品。

南北朝后期中国陶瓷开始走向多样化，品种逐渐增多，装饰手段也更加随意。

图4-47　人物俑[147]

图4-48　骆驼俑[148]