魏晋时期陶瓷雕塑作品及发展情况

魏晋时期厚葬风气盛行，且比前代愈演愈烈，这一时期的陶瓷雕塑作品还是以墓葬随葬品为主，北方地区的制陶工艺相对落后，还是延续随葬陶俑的发展，以人物俑、伎乐俑、动物俑、装饰器为主。

魏晋时期由于连年战乱和皇族内部的“八王之乱”，当时社会经济遭到严重的破坏，导致了西晋亡国以及近三百年的动乱，使之后的国家进入“五胡乱华”的混乱局面。当时的国库空虚，皇室贵族以乘牛车为时尚，加上当时的文人墨客喜欢“玄学”，重衣剃面，敷粉施朱，驾长檐车四处游乐，宴饮山林过隐居的生活。魏晋的陶俑与汉代形成明显的反差，北方不管是人物俑还是动物俑都发生很大变化。比如流行出行的牛车，从墓葬出土的陶牛车（图4-1），牛的体形彪悍健壮，比例失调，短粗矮胖，工艺比较粗糙。南方则文雅修长，工艺相对精细，陶俑相对少见。可能与“五胡乱华”以及陶瓷工匠南迁有关。

图4-1　牛车[101]

这时期的马没有前期的矫健威武，如洛阳博物馆藏西晋时期的陶马，体态矮胖粗壮，四腿直立，仰头双耳直立，嘴微张，有颈环和腹带束缚，似家庭饲养，有客人来访的警觉；马的身躯矮短，前腿直立，后腿弯曲，应是急行中突然停止的瞬间（图4-2）。

1955年，南京中央门外幕府山出土陶马，体躯雄壮肥大，昂首挺胸，双目前视，四蹄直立，尾巴下垂，有马鞍辔具装饰。陶马的马具装饰华丽，体形短胖，这种造型的马匹在同时代的陶俑和画像砖中常见（图4-3）。

图4-2　马[102]

图4-3　马[103]

图4-4　骑马俑[104]

图4-5　镇墓兽[105]

1965年，洛阳市老城盘龙冢元邵墓出土骑马俑，直立于长方形的底板上，马头有花卉和辔具装饰，背上马鞍和障泥，尾部套鞧带。上有骑马俑，头戴龙冠，身着红色右衽宽袖短袍，腰系带，下着缚袴。右手持管状乐器，左手隐于袖内（图4-4）。此墓还出土有镇墓兽（图4-5），人面而兽身，蹲姿，人面向上仰望，双目圆睁、阔鼻、咧嘴，表情生动凶猛。兽身背部鬃毛直立，腿部有翼形装饰，造型奇特，怪诞，有彪悍之气。在造型和制作工艺上，显然比1991年湖北鄂州鄂钢饮料厂1号墓出土的镇墓兽要精美细腻（图4-6）。

魏晋南北朝时期的陶俑，工艺相对粗糙，造型更加随意奔放，没有固定的形式，没有大件作品，内容题材还是以日常生活为主。1986年湖北黄陂县滠口镇晋墓出土一批人物俑，舂臼俑跪姿（图4-7），头戴帢帽，后沿上翻，身着圆领窄袖衣，浓眉大眼，眉间有一白毫装饰，嘴微张。前面置一碓钵，右手执杵，左手扶碓做舂物状。跪姿武士俑，头戴帢帽，浓眉高鼻，双目圆睁。身着铠甲，腰系围裙，左手持盾，右手持矛，显然是步兵，做防御状（图4-8）。

图4-6　镇墓兽[106]

图4-7　舂臼俑[107]

图4-8　舂臼俑[108]

2004年，新安县水泥除尘设备厂发现晋墓出土武士俑（图4-9），头戴护耳盔，怒目圆睁，留山羊胡须，左手前伸执盾，右手上举，已残或执兵器。身穿右衽窄袖衣，腰束带，下着长裤，右腿向后半跪，左腿前伸，神气勇猛，威武昂扬。侍俑均为站姿，面部施白粉，着曳地右衽宽袖长袍，双手交置胸前，腰系带。头梳圆柱形髻或头戴平顶帽。新安县招待所晋墓发现的武士俑（图4-10），头戴尖顶帽，上着交领右衽窄袖，腰束带，下着拖地裤，右拳上举，左拳下摆，两拳中皆空，似应握物。另一身头戴盔，上有束腰尖顶，身披圆领形鱼鳞铠，赤膊，束腰，下着长裤蔽足，右臂上举，握拳，左臂斜伸，收拳，两手均应持物。

文官俑头梳高髻身着交领右衽上衣，宽袖，下着长裙，左手抚腹，肃然拱立，温文恭谨（图4-11）。

北魏孝文帝改革实行汉化政策，无论人物还是动物的制作，都已突破了前代古拙生硬的作风，在继承汉代优秀传统的基础上，受丝绸之路贸易和文化交流的影响，胡人形象和佛教题材的陶瓷雕塑开始出现。(www.xing528.com)

图4-9　武士俑[109]

图4-10　武士俑[110]

图4-11　人物俑[111]

1965年，洛阳老城盘龙冢元邵墓出土乐俑（图4-12），体态端庄，头梳高髻，面目清秀，身着无领宽袖长衫，束腰，衣褶线流畅。双腿盘坐，手持各种乐器，反映北魏皇室贵族笙歌燕舞的场景。头戴小冠立俑（图4-13），着宽袖服，外罩裲裆铠，腰系带，下着褶裥缚袴，两手拢于袖内，持乐器于胸前，表情温顺，笑容可掬。抚剑武士俑（图4-14），头戴风帽，身着甲胄。内穿长衣，外披翻毛领斗篷，双目圆睁，张口呐喊，双手于胸前抚剑杵地，威风凛凛，高鼻深目，表现出鲜卑族威武强悍的特征。而徐州狮子山出土文吏俑（图4-15），头戴小冠，身着宽袖深衣，无领，裲裆衫以褡袢联结，穿齐头翘首履，双手按环手刀。这些作品造型比例修长夸张，头小，椭圆形脸颊，面部表情刻画生动细腻，褒衣博带是北朝晚期的特征。1960年南京西善桥南朝墓出土女陶俑（图4-16），眉目清秀，削肩细腰，头束高髻，两鬓抱面，身着内衣长裙露足尖，宽袖及手。面带微笑，拱手而立，呈现出一种温顺甜美之态。

图4-12　乐俑[112]

图4-13　小冠立俑[113]

图4-14　抚剑武士俑[114]

图4-15　文吏俑[115]

从陶俑服饰可以看出胡人汉化的这一转变过程。这一时期以灰陶施白粉彩绘居多。男女俑的形象都是双手拱立、僵直，整体比例失调，但注重面部表情刻画。模制印制缺少变化，手捏的自由　奔放。

图4-16　女陶俑[116]

图4-17　骆驼俑[117]

在动物陶塑方面，多为手工捏制而成。除了以往写实的动物俑外，东汉时期开始出现的骆驼俑到北朝发生很大变化，如1979年太原市晋源区郭村出土骆驼俑（图4-17），跪卧背上负着排状屐，上面铺有厚垫，四肢稳健有力，表现出耐劳任怨的神态。彩绘文吏俑（图4-18），头戴高冠，褒衣博带，宽袖长袍，外披裲裆，束腰。彩绘舞蹈俑（图4-19），高鼻深目，头戴尖顶毡，身穿交领红色宽袖长衫，腰系带，下着黑裤，足穿翘首齐头履，双手上举，面带笑容，手舞足蹈，应为跳胡旋舞，在当时的壁画、陶器中常见的题材。可以看出北朝时期的陶塑艺术作品很有特色。

北朝用于辟邪镇宅的翼兽、镇墓兽俑（图4-20）比较特殊。墓葬出土的神兽有麒麟、辟邪、天绿、狮子等。有人面和兽面之别，印坯而成，形态夸张，做工精良，比例匀称，都带有羽翼，都带有升仙思想。

图4-18　文吏俑[118]

图4-19　舞蹈俑[119]

图4-20　镇墓兽俑[120]