夏、商、周是青铜艺术鼎盛时期，陶塑艺术仍在继续发展，虽然出现快轮制，但陶塑仍然以手捏为主，常见器物上装饰的动物和兽面、人面形、鸟兽形陶器盖等题材，颇为生动。
偃师二里头遗址出土的灰陶羊，形象生动，羊角、眼睛、鼻孔都刻画的十分细致，短嘴巴微张，羊角翻转夸张表现，塑造的不是本地的山羊，而是绵羊的形象，应为器物的把手。灰陶龟（图2-26）使用的是以块面为主的简洁表现手法，通过塑造乌龟微张的尖嘴和双眼，生动表现出乌龟行走辛苦的这一过程。古代工匠对现实生活的细节把握，证明了艺术来源于生活，而高于生活这一真理。
图2-26 龟[31]
1955年湖北省天门县石家河遗址出土了大批陶塑，有红陶人物像、象、羊、鸡、猴、熊、老鼠、鸟等。特别是群象少见（图2-27），我们知道黄河大象，以及三星堆也有象牙发现，但是在湖北地区实属罕见。一群由大象领着的小象，手工捏制，造型生动，有一种长途迁徏的感觉。在遗址还发现窑址，这些作品呈现出因高温烧制后形成的光泽，似乎有一层薄釉，但是温度仍不具备我们公认烧制“瓷器”的决定性因素，只能称之为“原始瓷器”。而且这种“青釉器物”在中原地区和南方地区都有烧制。
图2-27 象群[32]
春秋战国的陶塑有小型舞俑、侍女俑等，作为明器（冥器）的彩绘陶俑在初创阶段已经颇具风采。甘肃省礼县永兴乡赵坪村出土礼县博物馆藏人形灰陶瓶（图2-28），细泥灰陶，深目高鼻，嘴巴大张，圆耳穿孔，粗脖颈，双手拢于胸前，乳头突起，腰部微屈，穿长裙，平底，有赤色涂抹装饰，头的后部有圆孔，是集实用与观赏于一体的作品。
图2-28 人形瓶[33]
山西省长治县分水岭出土舞蹈俑（图2-29），泥质灰陶，一组由九身组成，制作精美，随手捏制而成，体态秀美，不做作，面部表情甜美可爱，证明以纯粹娱乐、随葬为目的的陶俑开始出现，这是质的飞跃。(www.xing528.com)
另外，陶器作为装饰开始在建筑上使用。河北省易县战国燕下都遗址出土一批陶范、瓦当等陶器标本，雕刻有饕餮纹、双龙纹、双鹿纹、几何纹等。瓦当采用模子印制，饕餮纹雕工细腻，表现的目纹、鼻纹、耳纹、口纹、口纹夸张凶猛庄严，结构严谨。这种表现手法可以看出作者对于所要表现的主题的处理，是有一番意匠安排的（图2-30）。从造型风格来看，具有浑圆饱满和轻捷明快的特点，给人以简括洗练的艺术感染力，除精巧华丽的表现外，还具有道劲健美的感染力，是具有划时代意义的陶器作品。
图2-29 舞蹈俑[34]
图2-30 饕餮纹瓦当[35]
此时期还出现了在器身贴兽首和耳饰的“彩绘陶”。如北京市昌平区松园战国墓出土双兽首耳壶（图2-31）。造型优美，端庄大方，正方形口沿，上有一盖，长颈圆腹，圈足，长颈两侧对称贴虎形耳，修长的身躯回首勾尾，姿态优美，装饰性极强。另两侧贴铺首衔环，肩部和腹部阶梯型突出，用朱砂装饰。
图2-31 双兽耳壶[36]
随着青铜冶炼技术的提高，陶范“模印法”的出现，窑炉构造改进为以竖穴为主，由火膛、火道、窑室三部分组成。烧制时火焰均匀，温度稳定，工匠们掌握了“还原焰”，出现“印纹陶”。在生产过程中工匠们无意之中发现泥浆中釉的结晶体，或窑炉的温度升高烧结坯体中氧化硅结晶体的化学物质，从而弥补了以前无釉陶器渗水、易污的缺陷，出现了我国的原始青瓷。在器物的盖上或把柄上往往用兽面装饰。上海博物馆藏兽面三足双耳鼎（图3-32），直口，浅腹微鼓，圜底，三兽足。口沿有对称双折耳。中央塑一兽面，后面塑一兽尾。兽面造型别致，形象生动，这种形式的作品同一时期大量出现，是随葬明器的代表特征。
图2-32 兽面双耳三足鼎[37]
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