【摘要】：1913年2月美国的“军械库展览”成为美国现代艺术运动中的重要事件，也是率先打破传统博物馆、美术馆（艺术馆）概念的展览，但真正发生意义的是欧洲艺术家的“现代作品”。为什么杜尚在1917年还努力地要把“小便池”放进博物馆，说明留给人们的思考的不仅是“场地”本身，发生“意义”的还有在场的“现成品”。当然这种“展场”方式改变了“社会”对“艺术”的认知结构与方式，从而影响到社会对“艺术”认知结构的变化。
“展场”的概念略区别于传统的博物馆或美术馆（艺术馆）的概念，我们说“略”区别于仅仅指的是它的语境发生了功能的部分变迁，就是说我们不是像现代、后现代艺术取消或解构话语权力机构——博物馆、美术馆（艺术馆）。1917年，杜尚的“小便池”放进博物馆之时，也就是其解构博物馆、美术馆（艺术馆）权力之时。这正是西方的现代、后现代理论想做而且已经做到了的事情。因此，在西方的现代、后现代文化和艺术理论体系中，它们的“作品”展场不是传统意义上的博物馆、美术馆（艺术馆）既定的“艺术”，而是“拓展”到博物馆、美术馆之外的任何“场地”，如“行为艺术”“大地艺术”“包裹艺术”以及任何可以展示作品的场地。1913年2月美国的“军械库展览”（Armory Show）成为美国现代艺术运动中的重要事件，也是率先打破传统博物馆、美术馆（艺术馆）概念的展览，但真正发生意义的是欧洲艺术家的“现代作品”。为什么杜尚在1917年还努力地要把“小便池”放进博物馆，说明留给人们的思考的不仅是“场地”本身，发生“意义”的还有在场的“现成品”。当然这种“展场”方式改变了“社会”对“艺术”的认知结构与方式，从而影响到社会对“艺术”认知结构的变化。西方现代、后现代艺术正是以这种“方式”改变着社会对艺术的认知结构，也达到了消解艺术的目的。当代艺术的出现正是要修整西方现代、后现代文化理论对艺术的解构，在修整被解构的艺术的过程中穿越原有艺术体系，深刻地反思、检讨和批判西方现代、后现代艺术理论及其作品，使当代艺术秉承士知文化的精英方式，重新召唤社会对艺术的认知方式。(www.xing528.com)
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
