【摘要】：抽象表现主义这一命名具有一定的局限性，从一开始就没有受到艺术家、评论家们的一致认可。根据克莱门特·格林伯格的说法，最早使用抽象表现主义这一称谓的是《纽约客》的罗伯特·柯蒂斯。曾经与人一样在绘画中占据重要地位并在20世纪30年代有取而代之趋势的物，在抽象表现主义绘画中集体缺席了。
20世纪40年代中期，抽象表现主义在纽约兴起，随后在50年代蓬勃发展，产生了深远的影响。在多种因素的作用下，巴黎作为西方现代艺术中心的地位在60至70年代被纽约取代，抽象表现主义也成为第一个具有国际影响力的美国艺术流派。
抽象表现主义这一命名具有一定的局限性，从一开始就没有受到艺术家、评论家们的一致认可。根据克莱门特·格林伯格的说法，最早使用抽象表现主义这一称谓的是《纽约客》的罗伯特·柯蒂斯。此外，也有评论界将这一艺术流派称为纽约画派或者行动绘画（哈罗德·罗森伯格），而像罗斯科等画家多次表示这些命名并不能很好地概括他们绘画的核心特征。
抽象表现主义群体以纽约画派人员为主，内部风格迥异，既有汉斯·霍夫曼、巴内特·纽曼、马克·罗斯科这样的色块与色域研究，又有威廉·德·库宁、杰克逊·波洛克、莫里斯·路易斯这样的行动绘画实践，还有罗伯特·马瑟韦尔、弗兰茨·克莱因这样的线条与色块连续运动尝试。而抽象与情感表达是他们共同的特点。(www.xing528.com)
曾经与人一样在绘画中占据重要地位并在20世纪30年代有取而代之趋势的物，在抽象表现主义绘画中集体缺席了。艺术家们在创作中摒弃了物，他们的作品呈现并吸引大众的更多是物性。克莱门特·格林伯格、列奥·施坦伯格、迈克尔·弗雷德等同时代的学者对于物的缺席似乎兴趣不大，他们的研究集中在抽象表现主义作品中物性问题上。即使是到20世纪80年代之后，物的问题依旧没有吸引赛尔热·居尔博特、迈克尔·莱杰等新一代从事抽象表现主义研究的学者的注意。
物为什么会在抽象表现主义艺术运动中集体缺席？为什么抽象表现主义会转向物性的表达？
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