主题性浮雕是某个特定地点、环境、建筑的主题说明，它必须与这些环境有机地结合起来，并明确点明表现主题，充分发挥浮雕语言的特性，使观众明显地感到这一环境的特性，有纪念、教育、说明等意义。主题性浮雕揭示了建筑和建筑环境的主题，其本身具有纪念性含义，这类形式的浮雕在各个时期都有广泛的应用。首先以现藏柏林佩加蒙博物馆的佩加蒙宙斯祭坛浮雕为例。
通过图5可以看到浮雕和整体建筑的空间关系，以及人与建筑、浮雕的关系。浮雕的主题是“巨人之战”，表现的是宙斯和诸神为争夺世界的控制权而展开的一场史诗般的战争，也是为了影射公元前3世纪国王阿塔洛斯一世与小亚细亚高卢人的战争中取得的胜利。
为了突出“巨人之战”这一主题，采用高浮雕的处理方式，将战争中激烈的肢体冲突、令人窒息的空气通过层层的叠压瞬间凝固。以图6、7这组为例，我们可以看到古代的雕刻家是怎样通过人物的动态安排使构图饱满而又透气，人物的动态大多以平面化展开，通过叠压交错相互联系，虽然雕塑残缺不全，但也能感受到其中形体之间的气脉贯通，从而体会到战争的荡气回肠。到浮雕的侧面可以发现如何在高浮雕中处理人物与背板之间的关系，以及比例压缩下所形成的形体状态（图8-11）。
5 佩加蒙宙斯祭坛 浮雕与建筑、人之间的关系 高238cm 公元前180年 大理石 柏林佩加蒙博物馆
6 佩加蒙宙斯祭坛（局部） 公元前180年 大理石 柏林佩加蒙博物馆
7 佩加蒙宙斯祭坛（局部） 公元前180年 大理石 柏林佩加蒙博物馆
8 佩加蒙宙斯祭坛（局部） 公元前180年 大理石 柏林佩加蒙博物馆
9 佩加蒙宙斯祭坛（局部） 公元前180年 大理石 柏林佩加蒙博物馆(https://www.xing528.com)
10 佩加蒙宙斯祭坛（局部） 公元前180年 大理石 柏林佩加蒙博物馆
11 佩加蒙宙斯祭坛（局部） 公元前180年 大理石 柏林佩加蒙博物馆
在近现代各种意识形态下的国家、地区，大量地利用浮雕主题的纪念性特点，建造了许多纪念战争或事件的大型纪念综合体。中华人民共和国成立初期，新的中国、新的政权需要以大型公共雕塑的形式来呈现一种新兴的共和国的国家态度，人民英雄纪念碑是新中国美术史中城市雕塑的开篇之作。纪念碑浮雕选取鸦片战争以来每一历史阶段重要的和为人所周知的人民英雄历史事迹为创作题材，突出了“人民创造历史”的主题（图12-14）。
12 人民英雄纪念碑浮雕 民工支前 刘开渠 高200cm 1949—1958年 大理石
从造型上看，滑田友所作《五四运动》（图13）注重形体的气韵，注重对线条的归纳，使画面的节奏连贯通畅。王临乙《五卅运动》（图14）吸收借鉴了北魏浮雕《帝后礼佛图》的构图方式，在平行的构图中表现出工人队伍行进的动势以及形体团块的力量；在衣纹的处理上，与滑田友所追求的“气韵生动”不同，王临乙的处理方式显得严谨、扎实、科学。读者可以通过对比，体会其中的“松”“紧”不同。
13 人民英雄纪念碑浮雕 五四运动 滑田友 高200cm 1949—1958年 大理石
14 人民英雄纪念碑浮雕 五卅运动 王临乙 高200cm 1949—1958年 大理石
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