泥塑浮雕艺术与衣纹挂布相关

衣纹挂布在浮雕中的应用是非常广泛的，也是我们课堂教学的一个重点，经常和浮雕人体一起组合，来研究与人体的形体关系，或作为背景因素与人物形象产生丰富的层次关系。

浮雕中服饰衣纹随着人体的变化飘动，使得构图的营造更加均衡、生动，富于变化，有强烈的节奏感、律动感。研究把握衣纹挂布的变化规律，可以加强人物的动态、个性、气质等特征。

浮雕中的衣纹挂布处理与圆雕、绘画的处理有很大不同。首先是形体的空间压缩关系，要随整块浮雕的压缩比而变化，这点是在课程教学中经常强调的，压缩的不同就会与人体产生不协调，破坏各部分的层次关系。古希腊浮雕中的衣纹层层叠压，富有装饰感（图45、46），这种处理方式也流传到了印度，对我国佛造像中衣纹的塑造也产生了深远影响（图47）。古典时期的浮雕作品为我们处理较为复杂的衣纹提供了借鉴（图48-51）。中世纪教堂建筑构件上的浮雕在衣纹处理上较为程式化，旋涡状的衣纹结构赋予雕塑一种令人眩晕的宗教神秘感（图52）。再有浮雕中的构图营造，衣纹挂布大有用武之地，可以有效地在空白或人物组合中分置空间、遮挡分组，使各部分有机结合（图53）。

45　路德维希宝座（局部）　焚香女　高84cm　约公元前470—公元前460年　大理石　罗马国立美术馆

46　路德维希宝座（局部）　阿芙洛狄特诞生　90cm×140cm　约公元前470—公元前460年　大理石　罗马国立美术馆

47　麦积山石窟第147窟主尊　高约110cm　木骨泥塑　北魏

48　如图可见，古希腊人处理贴身衣纹的方法

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49　从侧面可见，在高浮雕中人体与底板之间的空间关系

50　即使是复杂的衣纹，只要处理好相互之间的叠压、避让关系，衣纹就会显得有序

51　雅典娜尼克神庙南护墙　整理便鞋的女神　高约106.5cm　约公元前410年　大理石　雅典卫城博物馆

52　圣灵降临门徒受命　1120年　大理石　法国韦兹莱圣·玛德琳教堂

53　奔向阿波罗（局部）　布德尔　1910—1913年　巴黎布德尔博物馆

思考与练习

1.浮雕在空间的表现上有其相对的局限性，但其局限性也使浮雕成为兼具平面绘画与立体雕塑语言的艺术形式，并形成自己独特的造型语言。如何理解浮雕的局限性与浮雕造型语言之间的关系？

2.如何理解平行无透视观察方法的教学特点，对帮助理解圆雕课程作业有何益处？