透视法是文艺复兴时期艺术从业者探索自然时的重大发现，也为当时的艺术注入了科学的动力。浮雕作为一种注重理性的艺术形式，这种科学手段的出现极大推动了浮雕语言形式的探索。
文艺复兴时期建筑家、雕塑家布鲁内莱斯基所绘的建筑手稿首次使用了焦点透视，焦点的位置正是教堂中祭坛的位置，同时期的绘画或浮雕中，焦点的位置往往就是耶稣基督的位置。焦点透视的出现不仅增强了画面的空间感，丰富了艺术表现形式，而且是用科学的语言证明和阐释基督教精神。
透视浮雕在浮雕课程设置中不是重点课程，只是用来辅助理解浮雕的基本规律，根据学生需要进行讲解。但因初学者对浮雕透视与绘画透视的区别很难分辨，为了明确它们的不同，这里还是要把透视法与浮雕的关系简单加以说明。
（1）焦点透视是在平面上表现立体感并呈现空间关系的一种方法，或者可以说是一种感知法，它使人对画中空间和体积产生一种在特定时间、从固定位置去观看的感觉。通常，运用直线透视法体系来构成这种立体感和空间感。达·芬奇的《博士朝拜》画稿很好地说明了透视原理在画面上的运用（图40）。物体离观者越远，看上去就觉得越小，因此各物体的平行线和平面都会聚到无穷远的消失点上。表示渐远的各平行线汇聚到一个灭点就是焦点透视，其关键是只有一个固定视点。当焦点透视被运用于浮雕之后，逐渐形成了表现主题情节的构图方法。通过空间压缩和焦点透视的有机结合，不同的情节、人物关系和场景都可以共处同一浮雕画面中，同时空间、层次、体积更加强烈和丰富。多纳泰罗就是熟练运用此种方法制作了许多经典作品的代表（图41-43）。
40 博士朝拜透视分析素描稿 达·芬奇 16.3cm×29cm 1481—1482年 佛罗伦萨乌菲齐美术馆
（2）散点透视即无焦点或多平行视点的一种构图形式，画面中的每一部分都是平视效果。散点透视不受一个焦点的限制，一幅画面可以有许多视点。欧洲的很多长幅壁画、浮雕等（图44），都是把众多的场景组合到一个画面中，有着很强的叙事性、戏剧性，而其中的每个场景都有各自的视点和透视关系，造成一种移动的效果。
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41 新生儿的奇迹 多纳泰罗 57cm×123cm 1443—1449年 青铜 意大利帕多瓦圣·安东尼奥教堂
42 忏悔静的奇迹 多纳泰罗 57cm×123cm 1443—1449年 青铜 意大利帕多瓦圣·安东尼奥教堂
（3）浮雕的透视运用与绘画靠透视在平面上制造立体空间不同。在不同的透视关系中，形体也要相应发生变化，如物体或人物的形态、倾斜角度等都要随着透视关系有所改变，要始终求得形体压缩关系的协调性。形体的压缩关系与透视关系的协调是浮雕透视运用的关键。
43 基督下葬行列 多纳泰罗 137cm×280cm 1465年 青铜 意大利佛罗伦萨
44 浮雕创作 俄罗斯 马尼泽尔
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