（1）圆雕适合表现运动的瞬间，而浮雕则可以使时空流转，表现复杂曲折、戏剧化的情节。
（2）圆雕的形体是实在的，没有经过压缩的，具有完全的空间，没有透视；而浮雕形体经过人为压缩处理，根据形式的需要有时加入透视变化。
（3）圆雕是全方位观看，一般没有背景；浮雕主要是正面观看，有背景。圆雕与浮雕互为补充，两者结合的形式作为传统雕塑样式的一种比较多见，中国的石窟形式、欧洲近代的纪念碑雕塑都有圆雕与浮雕结合的范例（图31、32）。另外，圆雕与浮雕的结合还有几种方式。
一是圆雕中的浮雕。
浮雕化的“形”。在古代雕塑中比较常见，最典型的莫过于汉代霍去病墓石刻使用“循石造像”的方式处理圆雕上的形，巧妙利用了石材的自然形体，使雕塑获得了由内而外的张力，气势浑厚。古代波斯的宫殿建筑构件上的形体出于功能的考虑，必须服从柱顶的制式，这件双牛头柱顶的腿部与身体上的配饰均做浮雕处理（图33、34）。20世纪初的德国表现主义雕塑家恩斯特·巴拉赫的作品《哀悼基督》（图35）则将剪影简化为“十字形”，所有的形体也被压缩、笼罩在具有宗教象征意义的符号中。
浮雕化的“动态”。浮雕依附于一定限制的空间存在，所以无论浮雕的厚薄，浮雕人物的动态一定是平面化的、展开的。埃及浮雕受正面律的要求，人物的面部、四肢都要呈正侧面，胸部则要扭转向正面，这样的动态在实际的三维空间中是很“别扭”的，但它却成了古埃及艺术几千年的法则。法国雕塑家卡尔波的作品《舞蹈》（图36），由于浮雕依附于建筑墙面，而人物又基本为圆雕，所以受空间限制，人物的姿态平面展开，以形成一个富有动感的被压缩的圆环。
31 舍甫琴科纪念碑 马尼泽尔 1935年 青铜 乌克兰哈尔科夫
32 劳工者纪念碑 麦尼埃 1919年 青铜、大理石 比利时布鲁塞尔居里·德·特洛斯广场
33 波斯波利斯宫殿柱头牡牛装饰 公元前6世纪 罗浮宫
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34 波斯波利斯宫殿柱头牡牛装饰 公元前6世纪 罗浮宫
35 哀悼基督 恩斯特·巴拉赫 1932年 居斯特罗恩斯 特·巴拉赫基金会
36 舞蹈 卡尔波 高330.2cm 1865—1869年 大理石 巴黎歌剧院
二是浮雕中的圆雕。
浮雕中的圆雕比较常见，有的高浮雕中，为了突出某个人物或情节，几乎没有压缩而处理得近乎圆雕。古希腊神庙建筑上的三角楣浮雕（图37-39）虽然以并列的方式展开，但就单个雕塑而言，几乎为没有压缩的圆雕。雕塑在动态上的设置也依附于建筑的形体，如图39中的女神由正襟危坐到斜倚的动态使雕塑形成了三角形的剪影，巧妙地与建筑三角楣相适应。浮雕创作虽然强调科学的理性精神，但学会灵活、巧妙地利用浮雕原理，会使创作过程中客观的限制条件转化为有利因素。
37 古希腊浮雕 奥林匹亚宙斯神庙三角门楣 公元前470—公元前456年 中心高330cm 大理石 奥林匹亚考古博物馆
38 雅典卫城帕台农神庙西三角楣 塞菲斯 高82cm 约公元前438—公元前432年 大理石 大英博物馆
39 雅典卫城帕台农神庙东三角楣 阿尔忒弥斯与阿芙洛狄特 高82cm 约公元前438—公元前432年 大理石 大英博物馆
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