物质世界的形体是千变万化的，也就是所谓的自然造化，素描是研究自然造化以积累造型经验的一种手段，人类通过这种手段研究积累经验、发现规律，使艺术形式不断发展变化。研究自然规律包括结构特征是艺术造型形式语言的前提，在营造过程中，首先是以分析处理造型的素描为手段来实现的。一个人如果素描分析造型能力强，其对浮雕语言要素的把握也一定强。
素描与浮雕的关系很难分开，浮雕可以算是素描的立体表现形式。人类在没有找到使形象产生立体空间效果的方法之前，浮雕就成为了人类追求形象立体化的重要形式。文艺复兴时期的艺术家找到了利用透视、明暗的变化，表现立体“真实”视觉效果的方法，绘画才渐渐取代了浮雕的作用（尤其是在室内）。素描在二维空间中通过明暗变化塑造体积，浮雕在一定程度上可以理解为二维空间的素描向三维空间的突起，它使原本平面中具有深度的“假象”变得真实可触。
素描中的线在浮雕的制作过程中发挥着重要作用。从原始时代开始人们就已经掌握了用线条来造型的手段，这在早期的洞窟壁画的线刻中就有发现；古埃及人通过对人物形象基本特征的认识，总结出人物各部分典型特征的集合，并将线刻与浮雕造型结合起来，从图18这件未完成的浮雕中可见埃及人的浮雕中线描与浮雕的关系；中国的白描直接影响壁画和雕塑的造型（图19），在中国传统民间木雕的制作过程中，粉本的绘制是木雕制作的第一步，粉本中线条的分布与穿插实际上已经标示出了浮雕中形体的层次关系，木刻刀的使用也将毛笔在纸面上留下的线条转化为空间中形体间游走的气韵。雕塑家在制作浮雕之前，往往也会有素描稿作为造型依据（图20、21），人民英雄纪念碑设计稿的制作则是画家和雕塑家合作的经典案例（图22、23）。
18 吃鸽子的少女 高23.5cm 公元前1345年 从这幅未完成的古埃及浮雕中可以看到线描与线刻浮雕的关系
19 竹林七贤与荣启期画像砖 高约80cm 南朝 南京博物院
20 建筑与雕塑 速写稿 布德尔 1910—1913年
21 建筑与雕塑 浮雕稿 布德尔 1910—1913年 石膏
22 武昌起义（草图） 董希文
23 人民英雄纪念碑浮雕 武昌起义 傅天仇 高200cm 1949—1958年 大理石
（2）构图规律在浮雕中的作用
浮雕构图有其特殊要求，人物组合的布局关系、人物动态平面化处理的规律是掌握浮雕构图的要点。
①首先是布局。布局是构图的基础，也是构成构图的基本元素。在营造局部的变化时，首先要考虑构图整体形象的“趋势”，从大局考虑并安排各个形象的大小、方向、位置及相互关系。目的是突出作品的主要情节内容，清晰地表现创作意图。浮雕的布局变化不仅是平面影像动态、位置的变化，还包括不同层次的空间变化。(www.xing528.com)
不同的布局产生不同的视觉感受。在处理构图布局时，可以通过人物形象、动态上的变化，突出、强调主体，舍弃一些与主题无关的东西，并以适当的布局营造来烘托主题，使画面更具吸引力（如主要人物与次要人物的比例、前后关系）。通过一条线索，把观者的视线导向不同的地方，从而产生不同的感觉，以达到突出某一情节、形象的目的（图24）。
②对称与均衡。对称是一种构图关系的规律，给人庄重、威严、平静、安定的感觉。这样的例子很多（图25），但对称是相对的，应做到位置上的对称，形体上的均衡。
③变化与统一。构图中的变化体现在形象疏密关系上，经营位置的疏密，要有节奏、层次的变化。这里的统一实际上就是常说的“势”，而变化就是在“势”里的众多的形象、个性。一件作品缺乏统一感，其效果就像写文章一样概念不清，不能清晰明确地表现形象内容的意义。中国书法中一幅帖，就是一幅完整的构图，就是一个“大势”，一个书法家风格的体现。字里行间充满了变化统一规律，在浮雕布局中值得借鉴（图26）。
24 奇切斯特教堂浮雕 拉萨路的复活 高111.7cm 1140年 大理石 法国
25 圣·玛德琳教堂门楣浮雕 圣灵降临门徒受命 1120年 大理石 法国 韦兹莱
26 卡纳克神庙浮雕 砂岩 宽4743cm 古埃及第十八王朝
如果把一块浮雕比喻成交响乐，那么浮雕中各组形象的营造组合，就可以算是不同的乐章，有疏缓、有高潮、有慢板、有快板，每组里的人物组合、层次变化，人物的形体特征共同组成一部交响乐。处理这些基本元素的关系是一个大学问，一部乐曲，除了要有节奏旋律，更重要的是通过这些基本元素来表达人的思想情绪、人文文化和精神境界（图27）。
④浮雕影像，是呈现浮雕整体形态、剪影的效果。整体影像本身具有很强的视觉表现力，是浮雕形式与内容的一个基本语言要素。因此设计浮雕人物、形体间的造型变化与相互关系，要以不破坏整体的影像为原则，构图中形体组合、变化处理要突出主题。这块南斯拉夫雕塑家梅斯特洛维奇的浮雕运用重叠排列的方法将众多人物统一于整体的剪影中，有效地强化了军队弓箭手的气势以及人物的动态。人物的影像使弧线、直线、斜线更强烈，影像在构图中起到了很大作用（图28）。这种将图像进行重叠的方式在古埃及浮雕中很常见，它不仅强化了雕塑的剪影，而且使薄浮雕在有限的空间内，得以表现大场景、多人物以及丰富的叙事情节（图29、30）。
27 奔向阿波罗（局部） 布德尔 1910—1913年 石膏 巴黎布德尔博物馆
28 多马伊戈的箭手 梅斯特洛维奇 木 南斯拉夫
29 卡纳克神庙浮雕（局部） 砂岩 古埃及第十八王朝
30 卡纳克神庙浮雕（局部） 砂岩 古埃及第十八王朝
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