浮雕中的层次是指浮雕底板到浮雕表面之间复杂的形体关系。浮雕将三维空间中的形体按比例压缩到一个相对平面化的空间，比例压缩使原本空间接近的形体靠近，空间相近的形体可以归纳为同一层次，所以，任何在三维空间中复杂的形体经过比例压缩都能大概归纳为几个层次，且层次之间是相互平行的。归纳多重深度空间内的层次，在不同层次的空间中营造形体变化，将直接影响到整体层次的视觉空间效果。
古希腊神庙的浮雕饰带是典型的例子，如图14，几匹马之间从身体到四肢有着非常复杂的空间关系，而依靠比例压缩将整体的空间归纳为两层（如侧面图15），腿部空间关系复杂，但只要与身体的大层次一一对应，就清晰明了了。故形体与层次的营造关系是浮雕造型组成的重要因素，而分清浮雕的层次关系对制作浮雕来说至关重要。浮雕《安魂曲》（图16、17）运用平行无透视压缩的方法，内容由两边向中心会聚，整体构图布局复杂，主体人物形象与中层的人物动态组合，圆雕、高浮雕结合，背景形象为薄浮雕。但由于层次关系和人物的动态组合清晰明确，使构图形式很好地表现了主题的戏剧性效果。
我们在教学中会经常提醒学生不要只从一个角度看，要时常变换位置，经常到浮雕的侧面检查层次关系，观察形体的空间变化。这样的观察总结会使学生意识到形体的空间感，并通过这样的练习逐步过渡到能够从一个角度位置就可以感受到形体的全方位的空间关系。
浮雕中形体关系的道理和圆雕的原理差不太多。首先也是要有形体的空间意识。浮雕着重正面观看的特点，要求在做形体关系的处理时，形体的空间感应该更明确，因为在感受形体正常体积空间的同时，还要做形体的压缩空间处理。这就需要很强的全面观察、理性分析形体空间的控制能力。这也就是我们经常在做圆雕作业前安排高浮雕课程的原因，让学生从平面绘画的二维关系逐渐过渡到三维的形体空间关系；同时也促进学生在平面的素描、速写训练中，逐步建立起三维的形体空间意识。
浮雕毕竟是一种以正面为主进行观看的雕塑形式，因此我们在考虑其他角度的同时，重点放在正面角度上。在处理浮雕的空间感时，使不同层次的形体做不同的压缩比例，来产生更强的空间效果，这实际上也是浮雕中的压缩空间的“透视法”。浮雕的魅力也正是在这种比例压缩的协调统一中，带来丰富的形体层次空间，产生视错觉，利用这种错觉，可以容纳丰富的内容，自由地发挥想象创造。(https://www.xing528.com)
16 浮雕 安魂曲 陈科 1994年 100cm×600cm 泥塑稿
17 浮雕 安魂曲（局部） 陈科 1994年 泥塑稿
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