泥塑浮雕中的比例压缩及其原理

如何才能在有限的空间厚度中表现形象的立体空间感？其关键因素就是体积压缩，这是浮雕的一个很重要元素。即使是接近圆雕的高浮雕，看上去好像并没有对形体关系进行太大的压缩，但我们可以发现浮雕中形象的动态关系处理其实都是平面化展开的，形象动态空间被压缩了，即尽可能地把形象的动态关系从纵深感的三维空间，转化压缩处理为相对平面化的空间关系。这样我们就涉及到了比例压缩的问题。

中央美术学院雕塑系的刘家洪先生关于浮雕形体的压缩问题，曾有过这样形象的描述：“我们在浮雕板上做一个圆球，如果将圆球直接放到板上，它是个圆形球体；如果将球切成半个放在板上，它给人的感觉就是半个圆球，这种做法还不是浮雕。现在将球压扁放在板上，球的边缘部位与底板有个空间能使人感觉它是个完整的球，这才是浮雕的效果。”（图1）

这个描述很形象，通过它可以很直观地理解浮雕的压缩原理。一个球体是这样，一个人物、一组人物也是同样的道理。因此在浮雕中按比例压缩形体，是浮雕造型语言中一个非常重要的元素。压缩比很大，就成为了薄浮雕；反之，就成为高浮雕。浮雕形体的空间感是靠浮雕中的层次变化获得的，层次则是靠比例压缩得到的，而且只有三维空间中物体的每个部分都受到来自同一个方向、同样力度的力量的压缩，才是真正意义上的比例压缩。如图2，当球体被比例压缩后，正面的弧度被压平，侧面的弧线则变得陡峭，这也就是为什么圆雕被压缩后，从观众视角看，正面是相对平缓的。而侧面的转折使前一个层次在后面的层次上投下阴影，这个阴影使观者可以感受到浮雕背后的隐藏部分，暗示了空间的完整存在。所以，对于浮雕空间感的塑造，把握好侧面向背面的转向显得尤为重要，而且为了加强形体空间感，往往前面层次的形体空间要比后面的形体空间厚，这种形体的厚度差，可以产生更强的立体空间感（图3）。这也可以算是浮雕形体空间压缩的“透视法”。

1　浮雕形体的空间压缩关系

2　正侧面压缩原理

在进行比例压缩时，一定要按比例均等压缩，否则就会出现形体关系的不协调。在浮雕中的一个常见错误就是，因为对空间、形体的概念不清楚，致使压缩后的空间、形体呈现不合理的形体状态。将一个按正确比例压缩的浮雕还原为圆雕是完全可以做到的，反之，如果形体的前后空间是错乱的，还原出来的圆雕也会随之出现各种各样的问题。解决这个问题的一个有效方法是，经常检查浮雕的侧面，以便随时弥补正面制作浮雕时的视觉误差。这样的要求不是教条，而是通过练习纠正视觉误差，建立完整的形体空间意识（图4、5）。

3　不同层次形体空间的压缩比可略有不同，空间感会更强(www.xing528.com)

4　佩加蒙祭坛浮雕（局部）

5　从侧面观察，无论是靠近底板的腿部，还是外侧残存的上臂，人体的各个部分都遵循同样的压缩比

6　四分之三侧面压缩示例

四分之三侧面的压缩原理其实与正侧面一样（图6），但因为角度的偏移，一定程度上增加了理解和制作的难度。如图所示，在四分之三的角度，从顶部看，原本基本形为长方形的头骨，受到压缩后变为平行四边形，在①这个位置的颧骨受到压缩，原本强烈的转折现在变得平缓和微妙，学生在处理这种微妙的形体时经常出错，容易过分强调转折而导致变形。②这个位置的转折则变得更加鲜明，形体较原来平滑的面部显得过于“突起”，有点像画素描时透视没处理好，远处的脸往前翻，学生往往会主观地将这看起来别扭的形做得平缓，以消除视觉上的“不适”，但这种做法其实导致了形体的缺失。在处理四分之三侧面浮雕的时候很容易犯错，所以要时刻谨记。浮雕一定能还原成圆雕，在做的过程中要经常到顶面检查压缩后的平行四边形是否完整，还要注意压缩后正面的转折要平缓、微妙。如图7，人物的头部基本为正侧面的压缩，胸廓由于扭转形成四分之三角度，此时，胸廓被压缩为平行四边形。通过上、下对比发现，二者在压缩后虽然在形态上有所差异，但压缩原理基本一致。

7　四分之三侧面压缩的应用