【摘要】：寺庙里的彩塑还出现了悬塑，充分运用综合雕塑语言，营造了富于想象的、丰富多姿的镜像。中央美术学院雕塑系于2000年完成的《中国人民抗日战争纪念群雕》，就是集众多浮雕语言形式，甚至包括许多民间浮雕处理手法的一个大制作：散点式的布局、流动的视点、综合雕塑语言的处理手法等，使之容纳了全方位、多时空的抗战主题，成为浮雕综合语言形式运用的典型范例。
随着浮雕艺术语言的不断丰富、浮雕的功能以及所处空间环境的多样性，高浮雕与薄浮雕往往是相互结合、综合运用。
中国佛教艺术中的浮雕，就具有综合浮雕语言形式的特点，往往使用圆雕、高浮雕、薄浮雕、线刻以及彩绘等多种表现形式，内容和手法均很丰富。寺庙里的彩塑还出现了悬塑，充分运用综合雕塑语言，营造了富于想象的、丰富多姿的镜像（图12、13）。
近现代的浮雕艺术形式语言运用广泛，表现形式也更为多样。中央美术学院雕塑系于2000年完成的《中国人民抗日战争纪念群雕》，就是集众多浮雕语言形式，甚至包括许多民间浮雕处理手法的一个大制作（图14-16）：散点式的布局、流动的视点、综合雕塑语言的处理手法等，使之容纳了全方位、多时空的抗战主题，成为浮雕综合语言形式运用的典型范例。
随着浮雕应用的日渐广泛，它逐渐成为一种可独立存在的艺术形式，尤其是在现代艺术范畴中得到了充分的利用。用于创作的材料丰富了，但浮雕的基本语言并没有发生很大的改变，只不过由于加入了各种新的、现代的元素符号，浮雕的表现内容和表达方式从传统的功能性、叙事性，向个性化、风格化、抽象化转变。
浮雕的综合语言特性日益显著，这要求我们雕塑从业者应该更为扎实地掌握浮雕的基本语言和造型规律，这样在实际的创作过程中才会得心应手。
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13 云冈石窟第六窟 470—494年 山西大同
14 中国人民抗日战争纪念群雕之劳工血泪 陈科 2000年 高420cm 泥稿
15 中国人民抗日战争纪念群雕之边区风光 陈科 2000年 高420cm 泥稿
16 中国人民抗日战争纪念群雕 中央美术学院雕塑系 2000年 青铜
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