通过前期对柳江古镇的场景写生，加上内心对于中国园林布局的理解，经过缜密的思索，感觉柳江古镇的场景非常贴近中国文人画的山水布局方式。在柳江古镇的空间格局中感受到了中国画中所讲的：“高远、深远和平远”的景致特征。中国画中的平远体现的是延展开来的景物与建筑体现出平远的意境。顺着古镇依山而建的折廊台阶拾级而上，眼前的景物层层展开，你能突然寻味到古代中国山水画中描绘的深远意境。由此，整张画的意识在画者的脑海里形象的建立起来，这种意识是绘画者有意识的巧妙安排，也是在前期的场景写生中对于大家视线的合理规划与引导下形成的。
景观设计表达一 李国旭
这种营造思想的规划运用，在后期的设计表现图的绘制中也被应用到。由此完成了从写生到设计表现，从物象到意象，就是从实体空间到虚拟空间，再从虚拟空间到实体空间的图示演绎过程。
在自然面前建筑是次要的，前期的场景写生主要是空间的营造和地脉气氛的保留，意境的营造追求最大化的适应人的视觉的和心理上满足和愉悦体验，使之与不同观者产生共鸣。在后期的设计表现图的绘制中要强调的是人在自然之间的意境表达，我们希望能在当代文化建筑语汇下，重新寻找中国古人通过山水关系梳理来进行意境营建的独特方式，用中国经典的山水画卷形式来实践中国园林的理念和智慧，这种建筑画形式符号的借鉴是传统景观意识到现代景观观念的一种转变。(www.xing528.com)
对很多设计师来说，设计中最困难的问题之一是如何进行设计表达，在此需要指出的是，写生对此大有帮助。思考支持了写生，写生又反映了经验，写生技法是建筑、景观、环境设计学训练的一个组成部。但是如何与设计表现图衔接，以及进一步与计算机辅助设计图衔接，至今还一直被忽略，这也是我思考具有通识意义的建筑画图示演绎的初衷。
景观设计表达三 李国旭
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