【摘要】：此外，昔日木梁穿过檐柱伸出的梁头多镌刻为龙头，但陈氏大宗祠的梁头大多已成为装饰性的构建，与虾弓梁、金花、狮子、檐柱、雀替构成节奏分明、主次有度的石雕元素，展现着工匠的精妙手艺与独具匠心。
大量的八角柱实则已做简单美化与加工，令其不再是昔日那种纯粹硬直的四方柱，而是在方楞硬直处以精细线条刻画出更具美感的转角，充满石质独有的柔性与细腻，而大量与方柱大小对应的三层小方式石雕柱础，线脚清晰有力、纤细清刚、层次分明，于细微处折射出工匠的一丝不苟。
柱础着地的座基四脚踏地，饱满浑圆，踏实稳重，体现出与大地结合处的天圆地方，但工匠从不忘雕以蝙蝠瑞草。流畅的线条与生动的刻画，为本来沉闷的柱础注入一股灵动飘逸的生命气息，缓缓融入刚劲笔直的石柱，令整座祠堂通过石柱吸纳来自大地深处的生命力量与福气。
中堂内十六根木金柱，全为圆珠型柱础，与浑圆的金柱形成视觉上的统一，也成为金柱有效的收束。微突的圆珠分布柱础，形成视觉的焦点，在防潮减湿中更免方角转折处对人体的无意伤害。
▶图4-48 柱础雕以蝙蝠，轻易将沉重的压力化作充满轻快的吉祥含义 李健明 摄(www.xing528.com)
梁思成先生在《中国建筑艺术图集》对雀替作用清晰提炼：缩短梁额净跨的长度；减少梁额与立柱相接处的剪力；防止横竖构材间角度的倾斜。陈氏大宗祠的雀替大多以岭南花果、鱼鸟、瑞兽、神仙甚至外国人物为题材，更以瑞草、祥云相陪衬，形成独有的三角形结构，起到固定支撑横梁的建筑作用，更通过透雕减轻自身重量，也以其轻盈剔透为立柱与横梁增添几分灵动与轻松。
此外，昔日木梁穿过檐柱伸出的梁头多镌刻为龙头，但陈氏大宗祠的梁头大多已成为装饰性的构建，与虾弓梁、金花、狮子、檐柱、雀替构成节奏分明、主次有度的石雕元素，展现着工匠的精妙手艺与独具匠心。
◀图4-49 对柱础边角的柔性处理，体现出无处不在的人性关怀 李健明 摄
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