虚实结合，展现清末祠堂木雕的高超水平

陈氏大宗祠的木材来自南洋，主要以柚木、坤甸、黑木为主。“无木不雕”成为陈氏大宗祠的艺术特色。无论是梁架、斗拱、托脚、雀替、檐板、门面、横梁还是窗户、牌匾、神龛、神案、屏风都满雕装饰。

“雕刻是建筑空间的精神构建，以守望寄喻在构建中的神的精神来佑护人们所居住空间的安全性……以雕刻的象征为家人和族人祈福、颂安、迎财，岁岁安康吉祥。”^[2]

陈氏大宗祠的木雕构件以融实用性与功能性于一体的浮雕和镂雕为主。

门堂正中横檩素净无华，不见雕饰，以衬托正门金碧辉煌的门匾与黑底鎏金的门框。两侧纵架、木驮檄满雕花纹，繁缛富丽，精细入微，充分展现清末顺德祠堂木雕的高超水平。

中堂入口处的透雕几脚花罩镶嵌在心间、次间，通透舒朗，既金碧辉煌，又灵动隽秀，锦鸡、牡丹、喜鹊、虬枝相缠的梅花，左右对称，彼此呼应，浑然一体。左右一对屏风，上部分满雕吉祥花卉，平整严实；下部分摇曳的菊花为其注入大自然深处的清风与灵动。屏风与挂落虚实相对、纵横交融却秀雅精致，散发着“窗明几净笔砚纸墨皆极精良，自亦是人生一乐事”的人文情怀，更以金黄的屏风映衬挂落的富丽堂皇。

◀图4-32　精美的鎏金木雕花罩令中堂金碧辉煌　冯海棉　摄

屏风、槅门上各种花卉的浅浮雕，交缠连绵，迎风摇曳。人们期待通过花卉的刻绘去在有限的空间中展现无尽的自然意趣，寄托着人们对生命长度的期望与对生命密度的追求。

中堂屏风的上虚下实、轻盈平整，与沉实厚重却不失灵动的神案形成纵横交错的两个木雕艺术展现空间。神案繁复密丽的缠枝富贵花木雕，满堂金玉，背后的屏风下部以简洁舒朗的几案花盆仙草作陪衬，浅浮雕干净利落、明快简洁，形成明显的简繁对比，突显神案的富丽堂皇、肃穆端庄。

屏心的深浮雕夏日荷花，亭亭玉立、遒劲秀雅，水草与荷花交错，紧处密不透风，疏处天光云影，疏密轻重，随手拈来，可见工匠创作时的目送手挥、收放自如。(www.xing528.com)

▲图4-33　摇曳的荷花屏风为中堂带来无限生机与令人喜悦的动感　冯海棉　摄

茂密的水草与秀挺的荷花，交错融合，乱中有序，远远看去，似一阵夏风吹动下自由摇曳的一片顺德水塘情景。枝叶与水草上下呼应，自然天真，为静朴肃穆的中堂注入夏日的无尽清和与自然的无限天趣。

“门外野风开白莲”，风的自由、水的灵动、花的奔放、草的苍茂、叶的疏朗，都在流转轻快的刀锋下缓缓呈现，工匠的心手合一，足见一斑。

三对屏风，隔而不离，融为一体，让人在静中寻觅到动的生趣，在动中感悟到静的淡定，淡雅松秀的画面隐隐折射出工匠深受江南精致清隽画风的影响。

柚木雕刻出来的画面，其独有的明黄，在不同光线的反射下，呈现出沉静的华丽、端雅，更营造出独有的和谐、宁静，为人们纳福迎祥、供奉先祖，提供着别具深意的柔和而充满真实感的背景色彩。

▲图4-34　槅门浅浮雕花卉，气秀花清，摇曳生姿　李健明　摄

中堂屏风以荷花为主体，源于它花枯根存，来年再生，寓意灵魂长存，不断轮回，更指谓远离烦恼，清净无尘。它们与神案、先祖神位、祭品构成生生不息的文化含义，又以轻重繁简、纵横交错展现着工艺的精熟巧妙。

不同画面的布局与呼应，在体现出工匠技艺高超的同时，更折射出他们妙达人心、妥帖细腻的人性关怀。