室内环境中的任何一个物质要素，都可以或多或少地体现室内环境的社会、经济、文化、审美等意义，但它们又都可以被抽象为一种图形、一种符号，进而成为整体构图的一部分。一幅画、一盏灯可以被抽象为一个点；一行绿篱、一条小溪可以被抽象为一条线；一面墙、一方地毯可以被抽象为一个面。这些点、线、面、体等就是符号类的语言要素。
（一）点
几何学意义上的点，只有位置，而无大小。室内环境中的所谓点，则有不同的情况。有些点如长方体空间的几个角，确实只有位置，而无大小，但许多其他的点式要素如一盏台灯、立灯、射灯、一幅绘画、一座雕塑等，不但有明确的位置，还有大小、形状和颜色。
从构图上看，点有单点和群点之分。
单点是独立的存在，可能成为构图中心和视线的焦点，甚至在环境整体中起到稳定全局的作用，造型特别的坐凳就是如此（图4-1）。
图4-1 能够统领全局的“单点”
正确把握单点的布局，既要看它自身的大小、形状和颜色，更要看它与相关要素特别是整个空间的关系。墙上的一幅画、顶棚上的一盏灯，与所在墙面和顶棚都具有“图底”关系。从审美角度上说，人们不光会欣赏绘画与吊灯，更会关注它们与整个环境的关系。
群点可能呈线式或面式。呈线的群点可能为直线或曲线，两者均有一定的动势，相对而言，曲线式会更加生动和有趣。呈面的群点也有两种态势：一种是整齐排列的，另一种是自由排列的。前者如许多顶棚上纵横间距相等的灯具，后者如草坪上零零落落的散石。采用自由排列的群点，要特别处理好各点的大小、高低、远近等关系。图4-2表示了群点的表现力。
图4-2 群点的表现力
（二）线
几何学意义上的线，只有长短，而无粗细。室内环境中作为符号的线大多既有长短又有形状和颜色。栏杆、绿篱、小溪和界面上的装饰线都是如此。只有界面的交线等可以看作是没有粗细的。
不同的线具有不同的性质：直线指向性强，曲线更具动感，折线尖锐有力，能更多地吸引人们的注意力。
线可以成“束”，成“束”的线表现力更强。倾斜的自动扶梯、活泼的螺旋梯都具有线“束”的性质。
成“束”的线有明显的装饰性，图4-3、图4-4中的线就成了室内环境中装饰性极强的要素。
（三）面
室内环境的界面以及草坪、水池等均可视为面。有些面积较大的隔断、帷幕等也可视为面。面有平面、曲面之分。单单就面而言，表现力可能有限，但如果能处理好面与其他要素的关系，如在水池上架设小桥，在水池中饲养锦鲤、种植睡莲等，这个作为面的水池便会陡增表现力。
图4-3 曲线的装饰效果(www.xing528.com)
图4-4 直线的装饰效果
面与线相比较，线有动势，面趋静止。平面与曲面相比较，平面较稳，曲面较活，如弯曲的墙面就有一定的导向性（图4-5）。
图4-5 弯曲的墙面具有导向性
（四）体
体有虚实之分。室内空间本身为虚体，室内环境中的亭子、巨柱等为实体。
体的表现力主要来自体量、形状和比例。如巨大的空间可使置身其中的人感到渺小，过扁过低的空间，可以让人感到压抑；过长的走廊，可以使人感到单调等。
有些室内环境故意设置一些大体量的构件和设备，目的是吸引眼球，给人以震撼。某商厦直达六层的自动扶梯、毕尔巴鄂大酒店的巨形“碎石柱”就是这类构件与设备。
图4-6表示了一个形体奇特的内部空间，是虚体的实例。本书“作品赏析”中的彩图083表示的毕尔巴鄂大酒店的“碎石柱”，是实体的实例。
图4-6 形状奇特的内部空间
（五）质地
质地也称肌理，常与质感相混淆。其实，二者是有区别的：质地系指材料或制品本身所呈现的状态，如结构的疏密、表面的粗细等；质感是材料或制品能够被人感知的属性，如冷暖、燥润等。
不同的质地会引发不同的质感，也能形成不同的外在形式。如粗糙的材料或制品能使环境显得平实、朴素；光洁的材料或制品能反射周围的景物，使环境显得丰富和炫目等。广州大剧院的走廊和大厅大量使用清水混凝土，其环境就富有朴实无华但又耐看的特色（图4-7）。
图4-7 清水混凝土的运用
除上述种种符号类语言要素外，色彩也是一种重要的语言要素。有关色彩方面的问题，以后的章节会有专门的论述。
符号类语言要素的主要功能是形成室内环境的外在形式。
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