室内设计教程：意境美的重要性

意境是中国美学中具有民族特色的范畴之一，也是中国文化中最具世界贡献的一个方面。意境指的是在艺术创作中能够形成情景交融、虚实统一的状态，达到深刻表现思想情感的地步，从而能使审美主体超越感性具体，进入更加广阔的艺术境界。

换句话说，意境是具有特定意义的情感状态和人生体验，是由审美对象引起的，再经审美主体的积极努力，从而达到“神与畅游”的地步。

室内环境的意境美是室内环境精神功能的较高层次，也是室内环境艺术价值的有效体现。室内环境的意境美也有高低不同的层级，低层级的意境美表现为特定的氛围，高层级的意境美含有更多的情感因素。

氛围是室内环境给人的总印象。美或不美都是一种总印象，但氛围则更加接近于个性，是能够在一定程度上体现此环境与彼环境具有不同个性的东西。我们通常所说的轻松活泼、庄严肃穆、安静亲切、欢快热烈、朴实无华、富丽堂皇、古朴典雅、新潮时尚等就是关于氛围的表述。

室内环境应该具有怎样的氛围，是由其用途和性质决定的。在住宅类的建筑中，还与主人的职业、年龄、性别、文化程度、审美情趣等具有密切的关系。

从概念上说，室内环境应该具有何种氛围是容易决定的，如起居室、会客室应该亲切、平和，宴会厅应该热烈、欢快，会议厅应该典雅、庄重等。但实际上，由于室内环境的类型相当复杂，即便是同一大类的建筑，当规模、使用对象不同时，其体现的氛围也可能是完全不同的。如同为会堂，国家会堂和一般科技会堂不可同样看待；同是餐厅，总统套房的餐厅和一般用于婚、寿、节庆的宴会厅的氛围也不可能相同。对此，设计者必须本着具体情况具体分析的精神加以判断和处理。

高层级的意境比一般的氛围更有深度，也更具指向性。其中之“意”，可以理解为“意图”“意愿”或“意志”等，类似文章的主题思想，是设计者想要表达的思想情感。其中之“境”，可以理解为“场景”或“景物”，是用来传达设计者思想情感的“形象”。

情感和形象是任何艺术门类都应具备的基本要素，有情感而没有合适的形象构不成艺术，不能表达情感的形象同样算不上艺术。

要使室内环境具有深刻的意境美，从创作角度说，就要“意在笔先”“先意后象”，在立意之后，寻找最合适的形象表达立意，即托物寄情；从欣赏角度说，就是欣赏者能够从感知的形象中，受到启发、感染、陶冶甚至震撼，引起思想情感上的共鸣，即触景生情。分析几个实例：

实例一：广州白天鹅宾馆中庭

广州白天鹅宾馆是20世纪80年代即改革开放初期设计的涉外宾馆，以外国宾客、海外侨胞和港澳台同胞为主要接待对象。宾馆门厅后，有一个四层高并带玻璃屋顶的中庭，是一个宽阔的共享空间，自然也是室内设计的重点部位。

面对这样一个设计任务，设计者要相继解决立意和景物两大问题。从主观意图说，或者反映中国的历史文化，或者反映改革开放的意识，或者反映宾馆的热情好客，都是可以的；从景物上看，选择中式家具，陈列中国的传统工艺品，使用以大好河山为题材的挂毯、壁画，也都是可以的。但该中庭的设计者并没有这样做，他以表现海外赤子与祖国母亲的血肉联系为主题，以假山、瀑布、金瓦亭、水池、曲桥、游鱼、绿化和假山上的石刻“故乡水”为元素，组成了一组名为“故乡水”的主景，并以此构建成中庭的景物（图3-17）。设计者立意之妙，在于凝练、深刻地抓住了事物的本质；所选景物之妙，既在于切合空间体量，生机勃勃，更在于它具有典型性，准确地体现了立意，做到了情景交融，实现了内容与形式的统一。

须知，用家乡的山、家乡的水来代表养育自己的土地、祖国是极为贴切的。李白在诗作《渡荆门送别》中，就曾用“仍怜故乡水，万里送行舟”的词句，来表达他对于家乡、故国的眷恋。不难想象，当远道而来的海外赤子跨入中庭，看到这组主景时，必然会受到强烈的感染和震动。(www.xing528.com)

图3-17 白天鹅宾馆中庭主景“故乡水”

实例二：河南博物馆的序厅与大厅

河南博物馆从1992年开始设计，至1998年建成。该馆的序厅采用对称格局，上有连续天窗。走廊采用具有装饰性的象鼻柱，暗寓河南的简称“豫”字，体现的是河南先民从远古走向文明的意境（图3-18）。中央大厅地坪高起，地面上的图案为一个经过夸张和演绎的“太极八卦图”。大厅的正面有一雕塑，形象是一个巨人推开两侧的大象，寓意着先民与大自然的斗争与融合，也体现着“天人合一”的思想。雕塑的后面有一幅巨型壁画，中间是若隐若现的古文字与当地的历史文物，两边是两扇敞开的古建大门，象征着历史的大门已经敞开（图3-19）。

图3-18 河南博物馆的序厅

图3-19 河南博物馆大厅的雕塑和壁画

在这个实例中，象鼻柱、雕塑、壁画等是“意境”中的“境”，即形象或形式，而它们暗寓的思想则是“意境”中的“意”，即设计者想要抒发和表达的情感与内容。

实例三：陕西历史博物馆的序厅

陕西历史博物馆于1991年建成。该馆序厅面阔11间，空间高敞，是进入展馆的必经之地。从功能上看，如果把以后的各馆比作教科书的各个章节，那么，这个序厅无疑可以比作该书的绪论。为了“写”好这个“绪论”，设计者在大厅的正中安放了一尊取自咸阳唐顺陵的巨型石狮，神态异常威猛。作为背景的后墙，则用了一幅巨型壁画，展现出茫茫黄土高原和奔腾咆哮的黄河，使大厅更有一股磅礴的气势。这里的石雕与壁画都是“形象”，前者，反映了陕西历史文化雄浑、豪迈的特性；后者，说明了陕西历史的地理文化背景。应该说，作为“绪论”的序厅，通过此番设计与装修，已经很好地完成了自己的任务。

通过上述分析，可以得出一些结论，即凡是意境深远的设计，其“意”必要准确、深刻，能够反映事物的主流和本质；其“境”必要典型，具有概括性，能够起到“一语道破”的作用。