保留场地原有地貌特征山地地貌，创新与融合原有的地貌特征进行山地地形设计；或是有需求的打破原有场地的平坦进行挖湖堆山，造出地形地势的变化，营造丰富空间，组织满足功能要求的游览路线。这些都离不开以下六点山地地形设计基本法。
（1）构建总体山地风貌，确定主次配峰的相互位置。可以依据地区气候风向创造背风的小气候活动空间。主峰确定在来风向，次峰和配峰会与主峰交相呼应，从而构建全园的骨架。
（2）构建空间的均衡性，设计不对称的地形。自然的山形地貌便没有完全对称的地形，但也不乏某些特别的设计需求。山体自身的形态可以通过等高线疏密来表达，体现出山形缓急相济、前后有致的设计意图。
（3）丰富主视角的立面中主、次、配峰的设计。各山峰间的比例关系需要适当，视距与山高的比例决定了地形创作的真实感。视距为山高的2～3倍时，视角随之增大产生高耸感。较大空间里，视距在4～8倍时，山体会产生雄伟的印象。如果视距大于10倍就不会再有雄伟的山形感了。
图3-22 宋郭熙《窠石平远图》
（《窠石平远图》是郭熙描写深秋之际，山水清旷的一件佳作。）
视距控制是处理地形设计中高远、平远、深远效果时的关键技法之一。理论源自郭熙的《林泉高致》中的“三远”之说：“自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”自山前仰头而望，视为高远，视距小于2倍为宜；自山前而窥山后，视为深远，重视层次，视角既定四面环山，把幽深之溪谷层层透措，营造出较大的纵深之感；自近山而望远山为平远，视角与观山面空间同面，山随着平视距离远近而远近，不仅需要控制山之间的视距，还需巧于平面布局。运用山的层次，利用小山设于大山之前，或是平面布局时山趾交错形成幽谷连连，都可以增加山的层次达到平远、深远之感。在我国古代山水画中运用较多（图3-22～图3-24）
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图3-23 宋郭熙《早春图》
图3-24 宋范宽《溪山行旅图》
（4）迂回婉转但要一气呵成的绵延山脊线。山地、坡地的高度组合和平面布局完成之后就是要一气呵成的山脊线了。从整体出发，全局考虑一个连贯的地形群，地形有主、次、配之分，不设特立独行的个别体，要做到既显岗又见岭。岗岭以骨贯肉，气脉相连。即便是连绵的坡地也要此起彼伏，顾盼有情；坡脊成岭犹如藕断丝连，形散神不散。
（5）山体断面特色地形地貌的设计。可以通过平面等高线的布局，通过疏密来表现山脚、山坡、山顶的地貌坡度变化节奏，丰富山脚至山顶的变化。山脚宜缓，寻求稳定自然；山坡可缓、可陡、可峻，寻求变化；山顶宜缓，寻求开朗疏阔。
（6）山体的高度设计。人造地形山体供游人登临，高度设计配合游园的路线注重游人的感受。用于小区或是市内游园用于遮挡视线、分割空间的山体属于微地形，微地形弱化地形的陡峭险峻，亲人尺度多为首选，考虑种植覆盖时，高度1.5m以上为宜，如宇宙思考花园中的微地形设计（图3-25）。
图3-25 宇宙思考花园
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