【摘要】：然而，对陶瓷创作领域“代笔”的研究还比较少，在史料中也鲜见关于陶瓷生产中“代笔”问题的论述。换言之，传统陶瓷制作过程中，代笔现象几乎不存在。实际上，作为新兴的社会现象，陶瓷创作领域的代笔问题特别复杂。
李松杰 李兴华[1]
“代笔”问题在书画界历史悠久，魏晋南北朝时期，随着造纸术的成熟，已经在书画领域出现代笔的描述。到了明朝中后期，这种现象已经市场化，且不断蔓延，成为一种较为普遍的现象，学术界也进行了系统全面的研究。然而，对陶瓷创作领域“代笔”的研究还比较少，在史料中也鲜见关于陶瓷生产中“代笔”问题的论述。换言之，传统陶瓷制作过程中，代笔现象几乎不存在。陶瓷创作何时出现了类似书画领域的代笔现象？这与景德镇陶瓷生产模式有何关系？瓷器代笔现象与其他领域代笔现象有何异同点？如何去评价代笔现象背后的产业链问题？如果进一步去思考，为什么会在当下消费语境下出现大规模的代笔问题？代笔存在哪些具体的形式，代笔的方法是什么，代笔参与各方对这一现象如何评价，这一现象对景德镇瓷业生产与发展有何益处与伤害？代笔现象存在哪些道德和法律问题等？上述诸多问题既与景德镇陶瓷生产体系有关，也与当下消费社会有密切的关系。近年来，针对景德镇陶瓷艺术创作中代笔的种种现象，部分新闻记者和法律人员从各自角度进行了分析和论述，但迄今未见将其置于景德镇陶瓷发展的历史时空之中，基于社会学和人类学的角度，对陶瓷艺术创作背后的经济社会因素、多种力量利益博弈进行综合性的探讨。实际上，作为新兴的社会现象，陶瓷创作领域的代笔问题特别复杂。它不仅是景德镇陶瓷生产体系转型的体现，还与艺术品消费市场、国民心态与政治生态等诸多问题有紧密联系。在此，笔者并不打算过多地从道德判断角度分析代笔现象的各种危害，只是从历时性和共时性角度对上述问题所体现的身份和成本、技术和艺术等诸问题进行探讨，以求教于方家。(www.xing528.com)
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