那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向——简而言之，那时跟现在非常相像，某些最喧嚣的权威坚持要用形容词的最高级来形容它。说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。
分析：狄更斯《双城记》的这个开头以时间为起点，从一系列的排比句开始。在一系列推进式的句子中，作者将那个时代的节奏带入故事叙述，给人一种快速转换的感觉，有利于写出那个工业化转型时代的时代特点。在这一系列的排比句中，不仅仅富有节奏感，也呈现出了时代镜像，在好与坏的评价中，作者实际上没有盖棺定论，而是将焦点聚齐在那种惶惑不安的现代化表征上面。这是一个经典的开头，像是一部电影的开端，镜头快闪的感觉跃然纸上。
2.《我的名字叫红》（作者：奥尔罕·帕慕克）
如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的死尸。
分析：以时间的变形开头，独特的展开方式总是打破常规体验，这个开头以特殊的视角展开故事叙述，首先是引起读者好奇，接着撕破日常审美体验经验，同时在时间感上拓宽了体验的维度，开创了一种新的叙事维度。
1801年。我刚刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。
分析：一种常规的时间感的开头，回忆的视角，将整个故事笼罩在作者的叙事王国里，同时人物与人物之间的矛盾也隐约可见。如果与马尔克斯的《百年孤独》比较，会发现这个开头的时间维度并不复杂，这是比较传统的写法。
4.《局外人》（作者：阿尔贝·加缪）(www.xing528.com)
今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：“母死。明日葬。专此通知。”这说明不了什么。可能是昨天死的。
分析：虽然这是一个被称道的开头，但是从其视角上看，依然是一个常规的开头，即以时间中的事件开头，不同的是“语调”，在这个以常规伦理看来本应悲哀的事件，在加缪笔下漫不经心地叙述出来，将小说主人公一下子置于被日常道德伦理孤立、批判的位置。故事的争议性也是一个好的故事展开的角度，是形式感与内容的完美结合。
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
分析：时间开端的变体，我已经老了——时间感与沧桑感合体——接着写到男人那段经典的表白，也许一部优秀的作品最后被反复称道的就是这样的一句话吧。这个开端既有时间维度，也有判断的路径，在过去与当下、美艳与沧桑的对比中，作者穿过故事的丛林，展开了一段情缘。《情人》是写人的情感的小说，却是对时间和永恒的思考。
6.《查密莉雅》（作者：艾特玛托夫）
这会儿我又一次站在这幅镶着简单画框的小画前面。明天一早我就要动身回家乡去，因此我久久地，出神地望着这幅小画，好像它能够对我说些吉祥的临别赠言似的。
分析：即刻的视角，也是时间模式的一种，通过当下的事件和内在的心理变化，描写即刻时间里心理的变化感悟，使人物叙述与外在环境中的即刻情感相结合。
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