窑变观音：明宪宗成化年官窑五彩珍品

窑变观音系明宪宗成化年官窑烧制的五彩观音。明宪宗时代烧制的瓷器，在明代质量最佳，而五彩观音更为海内外仅有的一尊瓷佛像，像高二尺九寸多，瓷质精细，乃稀世珍品。“窑变”是指釉料在火力失常、纯度不够或因配料不当等情况下，使瓷器色彩出现了异常变化，而这种变化往往能产生意想不到的艺术效果，因此深受人们喜爱。窑变最早产生于宋代的钧窑，是偶然由于工匠不慎，温度突然冷却所造成的，使其表面釉色互相渗透，红里有紫，紫里有蓝，蓝里泛青，青中透红，变化万端。这本是一种不足现象，但由于这种变化可遇而不可求，天然成趣，反而成了珍品，博得收藏家们的钟爱。从此窑变技术自宋代起一直沿用至今。

那么，这尊窑变观音是怎么来的呢？在明代，宪宗皇帝为其母后盖了一座庙宇，名曰大报国寺（庙址在北京宣武门外大街）。皇太后欲请一尊佛像，供奉在寺庙正殿中，于是一班大臣和太监奉旨到各寺庙中寻找，始终未发现满意者，便决定在景德镇烧制一个五彩观音，并且解释说“窑变是窑里变出来的”，这便是“窑变观音”的来历。(www.xing528.com)

一九〇〇年，八国联军进攻北京，火烧大报国寺，把窑变观音扔到寺外，后被人捡去。我父亲有一挚友是清朝内府郎中，名庆小山（后改姓赵），此人对瓷器有精湛的鉴赏力。他用几块银元将窑变观音买了下来，赠送给我父亲。父亲请人把手脚残破、背后开裂的窑变观音修整如故，带回天津。此后，窑变观音引起了许多古董商的垂涎。二、三十年代时，京津间有一位享有盛名的走“洋庄”的郭宝昌，对瓷器有特殊的鉴赏力。我在收购文物时曾向他请教过一些问题，时久，我们成了过往较密的朋友。为了一睹窑变观音的真面目，他曾专程从北京来天津在我家小住，他对这尊窑变观音颇感兴趣。返京后，他请山东枣庄中兴煤矿公司总经理朱启钤出面，要我将窑变观音转让给他，他愿出美金二十万元，我以先人遗物不敢变卖为托词，婉言谢之。但他不肯就此作罢，复托中南银行经理张重威说项，如我欲增加美金，他可竭力满足，然我仍未应允。郭宝昌在洪宪复辟时，由袁世凯钦谕他主持洪宪窑，他是走“洋庄”的能手，通过他落入外人之手的文物珍品，数量惊人。文物是祖国历史文化发展的实物见证，是不能再生产的特殊物品，保护这些国宝，是每个炎黄子孙义不容辞的职责，岂能随意流落异国。窑变观音在我家珍藏达半个世纪以上，为此我们耗费了多少心血呀！然而，窑变观音这一珍贵国宝没有粉碎于八国联军大兵之手，也未因重金诱惑流到海外，而在十年内乱中却毁于“红卫兵”之手。天之造物，有定数乎？令人不胜痛惜。二十年过去了，每念及此，尚有余悸。