换种打开美术史的方式

画家档案

中文姓名：米开朗琪罗·博那罗蒂

外文名字：Michelangelo Buonarroti

文中简称：米开朗琪罗

生存年代：1475——1564

寿命：89 岁

国籍：意大利

创作方向：雕塑

主要作品：《大卫》《创世纪》等

艺术特色：意大利文艺复兴时期著名的画家、雕塑家、建筑家，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表，与拉斐尔、达芬奇并称为文艺复兴后三杰。

画家档案

中文姓名：桑德罗·波提切利

外文名字：Sandro Botticelli

文中简称：波提切利

生存年代：1446——1510

寿命：64 岁

国籍：意大利

创作方向：肖像画

主要作品：《圣母子像》《春》《维纳斯的诞生》等

艺术特色：波提切利是早期佛罗伦萨画派的代表，也是意大利肖像画得先驱者，他运用人体解剖、透视、景观等写实手法，创作了很多宗教主题的作品。

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中文姓名：雅各布·达·蓬托莫

外文名字：Jacopo da Pontormo

文中简称：蓬托莫

生存年代：1494——1557

寿命：63 岁

国籍：意大利

创作方向：祭坛画、肖像画

主要作品：《约瑟在埃及》《基督下葬》

艺术特色：他开启了样式主义的倾向，是佛罗伦萨画派后期代表人物。他所处的时代正是文艺复兴鼎盛时期，但他却背弃了那个时代艺术的均衡和平静，其作品往往标新立异，甚至不惜违反常规，以用扭曲的姿势、模糊的视角而闻名；笔下的人物形象常漂浮于不确定的环境中，不受重力的影响。

炫富自古以来就有，古有石崇与王恺争豪，现有网红各种斗富。其实，乐观地说，炫富可以成为激励人不断进步的鸡血。但是，全身bling bling 挂满了大logo，如果是以闪瞎众人眼为目的当然是很成功啦，就怕万一有人赞你一句，“您这要在清朝，肯定是内务府的大爷啊”，您说您到底是笑好呢？还是哭好呢？

所以，炫富不要紧，只要姿势对。否则花了大钱还被人笑话土鳖，气出内伤就划不来了，您说对吧？

美术史上除了艺术家、模特儿之外，还有这样一群人，他们并不需要大金链子小手表，只需要云淡风轻一句话就秒杀如今各种土豪：我是艺术赞助人。

现如今的土豪除了买买买，有几人能把自己的名字与名垂青史的艺术品合体，镌刻在历史上？而赞助人（patrons）的格局就要高得多了，从古罗马到现在的古根海姆，他们的名字与艺术家就如同一枚硬币的两面，相依相生。

艺术赞助人制度在欧洲一代又一代地延续下来，即使是在言必提“黑暗”二字的中世纪也没断线，可以说是欧洲文化最悠久的传统之一。(www.xing528.com)

据考据，历史上第一位艺术赞助人应该是尼禄——这位古罗马皇帝虽然以残暴而著称，但同时也酷爱音乐，他成功地把文艺青年与暴君精分（精神分裂）统一在了一起，除了热爱杀人，他也是音乐会最狂热的组织者。

作品名称：《尼䘵头部雕像》

太阳下面没有新鲜事，上有所好，下必盛焉。音乐会是正经音乐会，只是吃瓜观众们的思想压力有点大，连个呵欠都不敢打，毕竟在一群手持刀剑的大兵们的注视下，大家都是好演员。在尼禄同志的高标准严要求下，古罗马的艺术事业蓬勃发展。

一般来说，历史上赞助艺术家的方式有两种：

一、包养，土豪邀请艺术家到自己家进行创作，成为他的保人，管吃管住还管送礼物。

二、定制，也就是一次性付款购买艺术品。

史上最著名的艺术赞助人要算是佛罗伦萨的美第奇家族了，学画的小伙伴都画过这个石膏头像（下图右）吧？

这个被称为小卫的雕塑，其实跟大卫半点亲戚关系也没有。他是美第奇家族成员，人称“豪华者洛伦佐”的洛伦佐·美第奇的弟弟——朱利亚诺·德·美第奇（Giuliano De 'Medici，1478 年复活节当天，这位高富帅死于对手帕齐家族策划的暗杀）。作品出自“大神”米开朗琪罗之手，是他为“金主”洛伦佐所雕刻的家族陵墓大理石群像之一。

作品名称：《大卫雕像》
作　　者：米开朗琪罗
作品年代：1504
作品材质：大理石雕塑

作品名称：《朱利亚诺·德·美第奇雕像》
作　　者：米开朗琪罗
作品材质：大理石雕塑

作品名称：《乔凡尼·迪·比奇·德·美第奇肖像》
作　　者：阿尔蒂西莫
作品年代：1560——1565

我们现在看来，画家真是好浪漫、好高大上的职业！其实在文艺复兴开始之前，画家与木匠、理发师之类的手艺人并没有什么区别，绘画被归类为体力劳动性质，社会地位很卑微，必须隶属于行会，才能被允许混碗饭吃。

赞助人才是一幅画的艺术风格、手法甚至是使用何种颜料的决定人，而画家只是“把雇主的精神赋予形状而已”。

艺术赞助人不是艺术创作者，但他们是艺术的提款机，他们的品味与爱好无时无刻不影响着艺术的发展与方向。

波提切利、达芬奇、米开朗琪罗、韦罗基奥……这些名字个顶个都是必须顶礼膜拜的。他们除了都是牛人之外，还有一个共同点，就是都曾为美第奇家族打工。在大师们星光闪耀的名字背后，是慷慨赞助他们的豪华者洛伦佐，他们为美第奇家族创造的杰作，为自己留下了千古声名，同时也将佛罗伦萨打造成了欧洲文艺复兴的人文主义中心。

友情提示，前方一大波美第奇正在袭来。

美第奇家族的族徽

如今一提到美第奇三个字，自然都当他是贵族。其实，上数三代大家都是农民，这个高大上的家族祖上也不过只是郊区农民，可人家是个有理想、有追求的农民，放羊之余还顺便放放高利贷什么的。后来以银行业起家，出过三任教皇、两任法国皇后，统治了佛罗伦萨将近二百多年。所以，人还是要有理想的，万一不小心实现了呢？

有钱了想显摆一下乃是人之常情，所谓锦衣夜行那岂不是白白辛苦一场了？但如果仅仅是买买买，顶多也就是个土财主而已，搞不好还要被人笑话是土包子、暴发户。美第奇家族爱现的方式有点与众不同，人家最爱花钱包养艺术家。

作品名称：《科西莫·迪·乔凡尼·德·美第奇肖像》
作　　者：蓬托莫
作品年代：1518——1520
作品材质：木板油画

可以毫不夸张地说，没有美第奇家族，就不会有佛罗伦萨，艺术史上可能也会失去许多大师与杰作。无数阴谋诡计、金钱美女、权力斗争的戏码围绕着这个家族上演，这个现实版的《权力的游戏》足够各路编剧吃上一辈子。

如果说乔凡尼·迪·比奇·德·美第奇（Giovanni di Bicci de' Medici，1360——1429）拉开了美第奇家族辉煌的历史序幕，那么他的继承者科西莫·迪·乔凡尼·德·美第奇（Cosimo de’ Medici， 1389——1464）则是美第奇家族财富加政治联盟的奠基者。

艺术家一般来说都各有各的古怪，像拉斐尔、鲁本斯那样既有本事又没脾气的艺术家是极少的。所以遇到了就好好珍惜吧，被艺术家们虐到吐血的教皇、贵族们简直被感动到热泪盈眶，奔走相告把他们当成宝。

科西莫虽然也被虐得够呛，却给了艺术家们最大的包容与创作的自由。佛罗伦萨的地标性建筑——圣母百花大教堂就是在他的慧眼识人下得以完成。建筑师布鲁内莱斯基人丑嘴还毒，所以一直不受人待见，当然也没机会做过什么大工程。

但正所谓是金子总会发光的，他的天才受到了科西莫赏识，支持他用20 年时间去完成一项不可能的任务——圣母百花教堂的大圆顶工程，这座伟大建筑的巨大红色穹顶终成为佛罗伦萨的荣耀象征。

欧洲第一本艺术史的作者乔尔乔·瓦萨里，也是在他的支持下完成了圣母百花教堂大圆顶壁画的伟业。

而豪华者洛伦佐最终将美第奇家族带入了辉煌的时代，使佛罗伦萨成为文艺复兴的源头。在他的统治时期，佛罗伦萨的政治、文学和艺术都达到了巅峰。

作品名称：《维纳斯的诞生》
作　　者：波提切利
作品年代：1477
作品尺寸：278.5 厘米 × 172.5 厘米
作品材质：画布
作品画法：丹培拉（蛋彩画）
现收藏于意大利乌菲齐美术馆

作品名称：《教皇利奥十世和二主教像 》
作　　者：拉斐尔
作品年代：1518
作品尺寸：154 厘米×119 厘米

文艺复兴三杰——达芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔都与美第奇家族有着千丝万缕的关系，我们现在看到的许多杰作，都是在这个家族的支持下诞生的。如果没有他们对艺术持续慷慨的撒钱，佛罗伦萨不会成为欧洲文艺复兴的发源地与核心。

特别是坏脾气的米开朗琪罗从小就是在美第奇宫廷接受教育，相当于洛伦佐儿子们的伴读。在洛伦佐的宫殿，他能直接观摩学习大量的艺术珍品，与当时最有名望的牛人交往，餐桌上聊天的对象是波提切利、韦罗基奥……这样的教育环境对一个正处于成长期的少年的影响是不言而喻的。

当初的乔凡尼·迪·洛伦佐·德·美第奇，也即后来的红衣主教利奥十世，是米开朗琪罗的发小，大权在握后，他立即将米开朗琪罗招往罗马，用了整整四年时间，绘制完成了西斯廷教堂的宏伟壁画。

波提切利的代表作《维纳斯的诞生》和《春》，是为了洛伦佐的堂兄乔迁新居后的装饰所作，如今已是文艺复兴的传世经典。所以，真要想既炫富又显示格调，可以参照这些艺术赞助人的做法。学不了美第奇家族，还可以学学卢梭与华伦夫人、柴可夫斯基与梅克夫人嘛，只给钱连艺术家的面都不见，最多写写信，高冷地在远处关爱着你，这姿势是不是比买买买洋气多了？