马丽-泰莱丝：西方艺术简史

奥尔伽虽然几近完美，既是美丽的情人，又是高贵的妻子，还是慈爱的母亲，然而，毕加索怎么可能长久地满足于一个女人呢！他那艺术家博爱的本性决定了他必定会投向另一个女人的，迟早而已。

1927年初，这种机会来了，这次的对象是玛丽-泰莱丝。据说，毕加索于1927年1月8日在巴黎一家商店的橱窗前看到了一个美丽的姑娘，她十分年轻，一头金发，胸脯高耸，看得他口水都流出来了。他立即走到她面前，直截了当地告诉她，他是毕加索，要为她画像。

不久他们就成其好事了，玛丽-泰莱丝还是一个很单纯的姑娘，甚至没有谈过恋爱，她具有此前毕加索的三个女人所有的优点：奥利维尔的朴素、伊娃的天真、奥尔伽的优雅，当然还有她们三人都具有的美貌和她们三人现在都不具有的年轻。

和玛丽-泰莱丝的生活在相当长的一段时间里是秘密的，他周旋于两个女人之间，不过主要的心思都花在了新欢身上，他与奥尔伽的婚姻亮起了红灯。奥尔伽这时候已经以毕加索夫人的名义在巴黎的社交圈颇有些影响了，她出身贵族，自然十分喜欢这种生活。然而毕加索不这样，他从来不是贵族，也没有半点贵族气质，对贵族的优雅生活一点也不感冒。慢慢地，两人的分歧日益显示出来，感情也渐渐淡漠了。

与生活上的变化相应的是艺术的变化，与玛丽-泰莱丝生活在一起后，毕加索开始走向另一种艺术形式——雕塑。

1931年，他离开了奥尔伽，带着玛丽-泰莱丝到了巴黎郊外的博杰卢村，他在那里有一间乡村别墅。他在那里专门弄了间雕塑创作室，创作了大量雕塑，有以玛丽-泰莱丝为模特的石膏头像，更多的是他独创风格的雕塑，它们用现成的材料拼凑而成，别具一格。1932年时，他还在这里完成了重要的青铜雕塑《女人头像》。(www.xing528.com)

不过，他对待雕塑与绘画不一样，从来不将之拿去拍卖，甚至秘不示人，因此直到他去世，这些作品都属于他的私人收藏。然而，当它们示人之后，其独特的风格立即在雕塑界引起了巨大反响，一如他的立体主义在绘画界产生过的影响一样，现在毕加索已经被认为是整个20世纪最主要的雕塑家。

1933年开始，西班牙陷入了混乱，后来发展成了内战，结果是民选的共和政府被佛朗哥的法西斯独裁政府推翻了，毕加索对此深表愤慨，1934年最后一次回西班牙并且离开后，终其一生再也没有回到祖国。

他为西班牙共和政府所做的最大贡献之一是伟大的《格尔尼卡》。

原来，1937年，巴黎正举办世界博览会，共和政府委托毕加索画下了这幅画，在世博会西班牙馆中展出，以控诉佛朗哥法西斯的残暴不仁。

也许由于祖国局势的混乱令他太过忧心，使他无心绘画，他在1935年2月到次年春天的一年多中几乎放弃了绘画。他改行了，改行做什么呢？——写诗。他写了许多首诗，发表在《艺术手册》和《艺术报》上。后来他还写过一个超现实主义的剧本《被尾巴捉住的欲望》。这些诗的文笔怎样不好说，不过在艺术家们写的诗里应当还算比较好的。