意大利之旅：西方艺术简史，委拉斯凯兹的创作成果！

1628年，委拉斯凯兹遇到了从英格兰前来西班牙的鲁本斯，鲁本斯本来以为西班牙是艺术的沙漠，没什么大画家——此前也确实是这样的情形。腓力四世派了他的宫廷画家接待这位在全欧洲受到最高崇敬的艺术大师，看到委拉斯凯兹的画后，鲁本斯毫不掩饰地大加赞赏，他特别赞赏委拉斯凯兹画中所体现的质朴与自然之美，但他又向委拉斯凯兹指出，他应该到意大利去，在那里向前辈的大师们学习。

大师的话引起了委拉斯凯兹的重视，他决定到意大利去，腓力四世同意了，并给了他两年年俸，首相奥利瓦雷斯也给了他一笔钱外加一封隆重的推荐信。意大利驻马德里大使为此还特意给国内去信通知了委拉斯凯兹的来访，称委拉斯凯兹是一个年轻的肖像画家，深受国王与首相的宠幸，来意大利是为了提高他的绘画技艺，要沿途务必给以妥善接待。此时的西班牙在欧洲虽然没有16世纪那样睥睨群雄了，但依然是欧洲最强大的国家之一，在意大利也有大片领地，因此他当然在沿途都受到了很好的接待，可以任意欣赏博物馆或者权贵们收藏的艺术珍品。

委拉斯凯兹首先到了亚得里亚海海滨的威尼斯，在那里临摹了威尼斯的绘画大师丁托列托的作品，特别是他的《最后的晚餐》，然后赶往罗马。在罗马他得到了教皇的喜爱，教皇特别在梵蒂冈给了他几间房子做画室，但在阴森森的教皇宫殿里住着令委拉斯凯兹很难受，他搬到了罗马郊外著名的美第奇别墅，那里风景如画，房子也高大而轻盈，更重要的是藏有大量古希腊罗马雕塑可供临摹。他也经常去梵蒂冈，他在那获得了许多普通艺术家难有的特权，例如可以随意欣赏、临摹梵蒂冈浩如烟海的艺术宝藏，教皇甚至准许他临摹在西斯廷小教堂天花板上的米开朗琪罗巨作《最后的审判》。所谓他山之石，可以攻玉，这些临摹大大提高了委拉斯凯兹的创作技巧。

在意大利期间，委拉斯凯兹的主要工作是临摹，但偶尔也创作，他此间最杰出的作品是《伏尔甘的铁匠铺》。

《伏尔甘的铁匠铺》绘于1630年，高223厘米，宽290厘米，现藏于马德里普拉多美术馆。它是一幅神话题材作品，但如果不仔细是看不出来的。唯一能体现这是幅神话题材作品的就是红袍人头顶色彩斑斓的光轮，这就是太阳神阿波罗。他是来告诉火神伏尔甘的，说他的老婆、爱神维纳斯正在与战神马尔斯风流快活呢。(www.xing528.com)

画上正面向着我们的铁匠就是伏尔甘，当太阳神闯进来时，他正在打铁，手里的工具都没放下就听到了那个令他既羞且恼的消息。这种愤怒的表情在他的眉梢眼角里分明地显露出来。

与委拉斯凯兹前面的作品稍加比较，我们就可以看出来这幅作品的不同之处。首先是整个的感觉不一样，这是幅从人物的肤色到场景的布置都充满了古典色彩的作品，但却又断乎不是纯粹古典风格的作品，它仍然是一幅委拉斯凯兹的，或者说西班牙式的作品。

这主要体现在其生动性上。前面我们看过许多神话题材的作品，例如贝尔尼尼的《阿波罗与达芙妮》，鲁本斯的《劫夺吕西普的女儿们》，等等。在这些作品里，我们看到的神话人物无疑都是美的，但这种美却超越了现实，也就是说，这些人在现实生活中是遇不到的，明显的是神话中的人物。然而，在《伏尔甘的铁匠铺》里，我们看到的神话人物几乎不具神话色彩，他们只是现实生活中的人物，在现实生活中完全可以找得到这样的人。这个特点是委拉斯凯兹一贯具有的，也可以说是其艺术最基本的特点。

1631年初，已近两年没人给他画像的腓力四世很是不习惯，就将他的宫廷画师召了回来。