1619年，鲁本斯画下了《劫夺吕西普的女儿们》，这是鲁本斯最著名的作品之一，高222厘米，宽209厘米，收藏于德国慕尼黑的古代绘画陈列馆。
《劫夺吕西普的女儿们》来自一个古希腊神话故事。勒达是埃托利亚的王特斯提奥斯的女儿、廷达瑞奥斯的妻子。宙斯醉心她的美貌，趁她在河中沐浴时，化作天鹅与她相会。波吕杜克斯和海伦是他们的儿女，卡斯托尔和克吕泰墨斯特拉则是她与丈夫廷达瑞奥斯所生。卡斯托尔与波吕杜克斯虽然不同父，但又是孪生兄弟，画所描绘的就是他们兄弟合伙去抢吕西普王的两个女儿的情形。这里要说明的是，其实他们是已经订了婚的，之所以要抢只是摆个样子，因为这是一种古老的风俗。
看这幅画，给人印象最深的一是构图技巧，二是笔画中所表现出来的力与美。
在构图上，那奋起双蹄的马和它的头还有一个女儿的手都是指向右上角的，另外一匹马那只扬起的蹄子则朝向右下角，另一个女儿的右手则朝向下方，这样表达出一种呈放射状向四周伸展的动态感觉；另一方面，四个人的躯体与头部都基本上紧紧地凝聚在一个中心，与前面向外面放射的马蹄等结合起来，就形成了既有中心又有边缘，既集中又分散的和谐结构。
除了整体的和谐外，许多细处的构图也很有味道，例如两匹马，一匹正往上扬蹄奋起，另一匹则正在扭头侧身，两匹马就这样形成了一种“X”形状，深具动态之美。
构图之外，《劫夺吕西普的女儿们》第二个最美妙的地方是力与美的完美结合。例如两兄弟和马匹都十分壮硕，仿佛是力量的化身；两个女子则肌肤白皙如玉，无处不显现出女性的柔美。而且，与以前大多数艺术家们的女性都不同，鲁本斯画下的女性肌肤丰满，珠圆玉润，以现代的目光来看也十分性感。
总之，在《劫夺吕西普的女儿们》里，鲁本斯开创了一种新的人体艺术：将力、美与性都结合在一起，这既是一种现实之美，又是一种理想之美，是多种因素之结合。(www.xing528.com)
后来，鲁本斯培训了一批雕刻工，让他们依据自己的画制作精美的版，然后大批印刷，这样印制出来的画当然比请他用画笔画要廉价得多，流传也广得多，这样一来，鲁本斯的名声更是远播天下，被尊为“画中之王与王之画家”。
1621年，佛兰德斯的统治者阿尔贝特大公去世，他的妻子伊莎贝拉公主执政，她迫切需要一个得力助手在风云变幻的欧洲政治舞台维护她的利益，她想到了鲁本斯，这个她的领地之内在全欧最知名、最受尊敬的人物，于是她任命鲁本斯为外交顾问，又在1624年授予他贵族身份，4年后更成为枢密院秘书，主要从事外交工作。
鲁本斯当外交官的日子大约是从1621年到1630年。这十年间，他虽说奔走于欧洲各国，然而并没有丢弃绘画，相反，其风格较之以前更加流畅、内容更加广阔、题材也更加广泛。
另一个特色是，由于这十年中他到处奔走，他的许多真迹都并没有留存在佛兰德斯，而是留在欧洲各国。由于他是当时全欧公认最伟大的画家，每到一国，那里的君主与王公贵族都争相请他留下作品，使鲁本斯真是走到哪，画到哪，边画边走，边走边画，且画下的并非应景之作，而是十足的珍品。例如在英国他为查理一世的皇家宴会厅画下了9幅巨大的天顶画，为此查理一世授予鲁本斯骑士称号。
据说，当鲁本斯在为查理一世绘画时，一个英国廷臣问他：“尊贵的大使阁下，您在业余时间经常以绘画自娱吗？”鲁本斯回答道：“不，绘画是我的专业，业余我才当大使。”
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
