庆阳剧团的发展历程及突出贡献

庆阳有秦腔剧团，最早是在清光绪十九年（1893年），庆阳城刘九头成立了戏班子；宣统二年（1910年），田老四戏班子在西峰成立。此后，有三十里铺杨乡约戏班子、赤城的蒋兴龙戏班子、药王洞的任义杰的戏班子先后成立，特别是后者，在县内外演出长达十年之久，聘有名须生杨改民、常俊德，名花脸张东娃、张新米等，能演历史剧目300本，是陇东地区很有名气的一个戏班子。

民国二十六年（1937年），庆城梁玉祥牵头，庆阳秦腔研究社成立。他们自制服装、道具，排出了几本秦腔剧目。后于民国三十三年（1944年6月），被陕甘宁边区庆阳县政府正式命名为庆阳县剧团，为民办公助。这就是县剧团的前身。在20世纪50年代初，我目睹了这个戏班子演出时的情境。戏剧经常在箭道巷戏台上演出。那时用的是清油灯。在戏台的中梁和前沿各挂两个大清油碗，每碗燃放四五枝粗大的油芯，浓烟滚滚。演出期间还得添一次清油。后来用上了汽灯，台上台下亮堂堂的。但汽灯常发生故障，戏剧演出因此不得不推迟或半途停下来，有点煞风景。

当时，剧团的团长是贾如意（1998年8月去世，享年81岁）。演员主要有须生任国栋、张志平、魏世杰、屈廷俗，大净（即大花脸）杨春俗，二花脸付树学，小生刘应俗，花旦王富俗，青衣谢复兴，老旦曹俊、马维华，丑角张振英等。

任国栋，小名月月，人称真月月，后官寨乡人。嗓音洪亮、庄重，吐字明晰，特别是他的道白，字正腔圆。他的艺德很好，不论台下观众多少，都认真去演，深受观众欢迎。他不但受到本地群众的喜爱，而且在平凉、泾川、灵台、崇信一带特别有名。凡是剧团里有任国栋的戏，哪怕是一折戏，群众会从几十里，甚至上百里来看戏，风雨无阻。他的拿手戏有《醉写赫蛮》《击鼓骂曹》《庄子三探妻》等。1955年，他曾去省上参加老艺人学习班，挖掘整理传统剧目。

张志平，扮演黑须生，善演纱帽戏和武功戏。因他的扮相和唱腔有些像任国栋，故人们叫他假月月。他的动作好，做功细，唱腔有力，道白也清楚。善演《汴梁图》《烈火扬州》《打镇台》《八件衣》等。

魏世杰，又名魏二，因其扮相像白中孝，又叫白口，须生。声音苍哑、宽厚、有功底。曾饰演《未央宫》里的韩信，《破宁国》里的朱亮祖等。

屈廷俗，科班出身，常扮演白须生。善体会角色，人物刻画入微，演啥像啥。他扮演的《苏武牧羊》中的苏武，其幕后一声唱腔，仿佛一下就能把观众带入冰天雪地的北国之中；他演的《烙碗计》，从唱腔到表现，足以使台下观众都为饱受后母虐待的主角流下了两行清泪。

杨春俗，净角、大花脸。科班出身。他长相富态，额高脸宽，眼大眉竖，气质好。嗓音高亢、洪亮、宽厚，有傲音，吐字真切，推口清楚，最擅长演包公戏。拿手的有《铡美案》《包公赔情》《打鸾驾》等剧目。

刘应俗，小名百娃子，科班出身，以演小生戏而声名远播。他长得秀气，扮相英俊。天生一副好嗓子，高昂而激越，清脆而甜美，有人以庆阳的梨瓜子比拟。他吐字清楚、自然，唱起来毫不费劲。他的做功细腻，富有感染力，擅长演《黄金台》《白玉楼》《吕蒙正赶斋》等剧目。(www.xing528.com)

王富俗，小名富娃。善演花旦，剧目有《洗衣》《虎口缘》《洞房》等。因他是科班出身，功底扎实，擅于体会人物角色，人物刻画细腻，动作优美好看。人们说，富娃演姑娘，走起路来如水中漂，引得台下年轻小伙子只向台前拥挤。他同刘应俗是一对很好的搭档。后刘应俗因故离去，他那富有感染力的表演也就减色不少。他后半生着力于对新人的培养，为庆阳剧团的发展做出了突出的贡献。

谢复兴，善演青衣，发音凄婉，唱腔清脆。主演的戏有《凤凰岭》《三娘教子》《清风亭》等。他原在庆阳专区新陇剧团当演员，1953年撤销庆阳专区后，他同任国栋一块到县剧团工作，任剧团的副团长，主搞业务，兼任导演，是目前唯一健在的老艺人，已70多岁了，在肖金镇王庄行政村居住。笔者写这篇文章，得益于他和他的学生夏宝英的回忆。

曹俊，小名曹包子，庆城镇人，扮演老旦，特点是发音洪亮，唱中含情。主演的戏有《火焰驹》和《背鞋》。

马维华，后官寨乡人，俗称马老旦，善演彩旦（丑旦）戏，特别滑稽。有一次，笔者随爷爷在箭道巷戏院里看《李翠莲大上吊》（一般由曹包子演吊死鬼，这次改由马老旦演），一声怪叫，吓得笔者赶紧将头埋在了爷爷的怀里。待笔者慢慢地把头抬起来向台上看时，马老旦身穿红衣，光着脚已爬上了台子旁边的柱子上，在披散的头发中间，露出了一张粉白而又肿胀的脸，颧骨处还点有几颗雀斑，恐怖中又有些滑稽。

付树学，又名双刀，一般扮演二花脸。他是最早的学徒。

张振英，丑角，在剧团的时间不长。

1955年，县剧团招收了一批青年学员，有李会民、于鼎民、何有海、夏宝英、柳均池、王增智、张秦江、米惠兰、何秀兰、刘桂兰、邢瑞英、王一鸣等。杨生民、杨伯民也从华池县剧团转来，以后又来了熊素梅等。这一时期，是庆阳剧团的鼎盛时期，也开始排演现代戏。同时，挖掘整理了陇东道情剧种，首先将陇东道情搬上了舞台，为创办甘肃陇剧打下了基础。以后排演的陇东道情《最后钟声》和由米惠兰主演的《新媳妇不见了》，在1958年参加了西北五省戏曲会演，荣获集体奖；陇东道情《新媳妇不见了》被中国唱片社灌制了唱片。这是将陇东道情搬上舞台后的第一个剧目。新招收的这些青年演员在老艺人的教导和培养下，大部分成为地、县剧团的台柱子。

从总体上看，庆阳剧团整体素质好，水平均衡，配合默契，忠于角色，守职尽责，而且经常深入农村，在田间地头为群众演出，从不讲价钱，很受群众欢迎和喜爱，因此赞誉之声响彻陇上，红遍省、地、县，人称“三红”剧团。