建筑设计与构造：建筑体型和立面设计原则

1.特征要反映建筑的功能特点

建筑的体型和立面应是建筑功能在建筑外观的具体反映，因此不同类型的建筑其外观形象也不相同。住宅建筑开窗面积小、间距小，而且阳台及楼梯间数量多，建筑进深不大[图5-6（a）]；而剧院建筑占地面积大、入口尺寸大、标志性强、经常设有吊景楼[图5-6（b）]。

图5-6　使用功能对建筑体型和外观的影响

（a）住宅；（b）剧院

由于不同功能要求的建筑类型，具有不同的内部空间组合特点，一幢建筑的外部形象在很大程度上是其内部空间功能的表露，因此，采用那些与其功能要求相适应的外部形式，并在此基础上采用适当建筑艺术处理方法来强调该建筑的性质特征，使其更为鲜明、更为突出，从而能更有效地区别于其他建筑。

2.应善于利用建筑结构、建筑材料和施工技术的特点

建筑不同于一般的艺术品，它必须运用大量的材料并通过一定的结构施工技术等手段才能建成。因此，建筑体型及立面设计必然在很大程度上受到物质技术条件的制约，并反映出结构、材料和施工的特点。

建筑结构体系是构成建筑物内部空间和外部形体的重要条件之一。由于结构体系的选择不同，建筑将会产生不同的外部形象和不同的建筑风格，如砖混结构建筑，墙是主要承重构件，窗间墙应当上下贯通，并有相当的宽度，因此建筑体型比较规则，立面相对封闭和稳重[图5-7（a）]；框架结构建筑，墙没有承重功能，开窗宽度比较随意，经常采用带形窗，立面相对轻巧、明快[图5-7（b）]。现代新结构、新材料、新技术的发展，给建筑物外观设计提供了更大的灵活性和多样性。特别是各种空间结构的大量运用，屋顶的变化多样，更加丰富了建筑物的外观形象，使建筑造型千姿百态，立面个性鲜明[图5-7（c）]。因此，在建筑设计工作中，要妥善利用结构体系本身所具有的美学表现力这一因素。

图5-7　结构、材料和施工方法对建筑形象的影响

（a）砖混结构建筑；（b）框架结构建筑；（c）空间结构建筑

不同的建筑材料对建筑体型和立面处理有一定的影响。如清水墙、混水墙、贴面墙和玻璃幕墙等形成不同的外形，给人以不同的感受。施工技术的工艺特点，也常形成特有的建筑外形，尤其是现代工业化建筑，建筑物建成后，在建筑物上所留下来的施工痕迹，都将使建筑物显示出工业化生产工艺的外形特点。施工方法的不同也对建筑体型和立面具有较大的影响，如大板建筑和升板升层建筑的体型就比较规则；采用隐框玻璃幕墙，会使建筑的立面更加亮丽。采用大型墙板的装配式建筑，利用构件本身的形体、材料质感和墙面色彩的对比，使建筑体型和立面更趋简洁、新颖，体现了大板建筑生产工艺的外形特点。

3.满足城市规划及环境要求

任何一幢建筑都是城市规划群体中的一个局部，是构成城市空间和环境的重要因素，因此建筑外形不可避免地要受城市规划和基地环境的制约。建筑体型、立面处理、内外空间组合以及建筑风格等都要与建筑物所在地区的气候、地形、道路、原有建筑物及绿化等基地环境相适应。位于自然环境中的建筑要因地制宜，结合地形起伏变化使建筑高低错落、层次分明并与环境融为一体。如风景区的建筑在体型设计上应与周围环境相协调，不应破坏风景区景色；山地建筑常结合地形和朝向错层布置，从而产生多变的体型；又如南方炎热地区的建筑，为减轻阳光的辐射和满足室内的通风要求，便采用遮阳板和通透花格，使建筑立面富有节奏感和通透感。因此，建筑物处于群体环境之中，既要有单体建筑的个性，又要有群体建筑的共性。

4.应与一定的经济条件相适应

建筑体型与立面的构思和立意从建筑物总体规划、建筑空间组合、材料选择、结构形式、施工组织到维修管理都必须正确处理适用、经济、美观三者的关系。建筑外形的艺术美并不完全是以投资的多少为决定因素，事实上，只要充分发挥设计者的主观能动性，在一定的经济条件下，巧妙地运用物质技术手段和构图法则，努力创新，就可能设计出适用、安全、经济、美观的建筑物。

5.应符合建筑美学原则

建筑的外观形象应当符合美学的基本规律，通过运用比例、尺度、对比、均衡、色彩等美学手法，使建筑的形象更加完美。

（1）统一与变化。为了取得建筑体型与立面设计的和谐统一，有以下几种基本手法：

①以简单的几何形状求统一。古代一些美学家认为，简单、肯定的几何形状可以引起人的美感，他们特别推崇圆、球等几何形状，认为它们是完整的象征——具有抽象的一致性。这些美学观点可以从古今中外的许多建筑实例中得到证实。古代杰出的建筑如圣彼得大教堂（图5-8）、我国的天坛、埃及的金字塔（图5-9）、印度的泰姬陵（图5-10）等，均因采用上述简单、肯定的几何形状构图而达到了高度完整、统一的境地。

图5-8　圣彼得大教堂

图5-9　埃及的金字塔

图5-10　泰姬陵

②主从分明，以陪衬求统一。在由若干要素组成的整体中，每一要素在整体中所占的比重和所处的地位，都会影响到整体的统一性。倘若所有要素都竞相突出自己，或者都处于同等重要的地位，不分主次，这些都会削弱整体的完整统一性。在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能不加以区别统一对待的。它们应当有主与从的差别、有重点与一般的差别、有核心与外围组织的差别，否则，各要素平均分布、同等对待，即使排列得整整齐齐、很有秩序，也难免会流于松散、单调而失去统一性。

从历史和现实的情况来看，主从处理采用左右对称构图形式的建筑较为普遍。对称的构图形式通常呈一主两从的关系，主体部分位于中央，不仅地位突出，而且可以借助两翼部分次要要素的对比、衬托，从而形成主从关系异常分明的有机统一整体。如美国驻印度大使馆（图5-11）。除此之外，还可以用突出重点的方法来体现主从关系。所谓突出重点，就是指在设计中充分利用功能特点，有意识地突出其中的某个部分并以此为重点或中心，而使其他部分明显地处于从属地位，这也同样可以达到主从分明、完整统一的要求。如乌鲁木齐候机楼（图5-12），就是运用瞭望塔高耸敦实的体量与候机大厅低矮平缓的体量，瞭望塔的横线条与候机大厅的竖线条，以及大片玻璃与实墙面等一系列的对比手法，使体量组合极为丰富，主从关系的处理颇为得体。

图5-11　美国驻印度大使馆

图5-12　乌鲁木齐候机楼

（2）均衡与稳定。在古代，人们崇拜重力，并从与重力作斗争的过程中逐渐地形成了一整套与重力有联系的审美观念，这就是均衡与稳定。以静态均衡来讲，有两种基本形式：一种是对称的形式，对称均衡具有庄严肃穆的特点，如莫斯科列宁墓（图5-13）和原中国革命历史博物馆（图5-14）；另一种是非对称的形式，如荷兰的希尔佛逊市政厅（图5-15）。对称的形式天然就是均衡的，加之它本身又体现出一种严格的制约关系，因而具有一种完整统一性。尽管对称的形式天然就是均衡的，但是人们并不满足于这一种均衡形式，而且还要用不对称的形式来体现均衡。不对称形式的均衡虽然相互之间的制约关系不像对称形式那样明显、严格，但要保持均衡本身也是一种制约关系。而且与对称形式的均衡相比较，不对称形式的均衡显然要轻巧、活泼得多，如美国的古根海姆美术馆（图5-16）。荷兰的希尔佛逊市政厅和美国的古根海姆美术馆除静态均衡外，有很多现象是依靠运动来求得平衡的，这种形式的均衡称为动态均衡。美国的肯尼迪国际机场TWA航站楼如大鸟展翅的形体（图5-17），表明了建筑形体的稳定感与动态感的高度统一，这也是一种从静中求动的建筑形式美。稳定是建筑物上下之间的轻重关系，一般来说，上面小，下面大，由底部向上逐层缩小的手法易获得稳定感。如果说均衡所涉及的主要是建筑构图中各要素左与右、前与后之间相对轻重关系的处理，那么稳定所涉及的则是建筑物整体上下之间的轻重关系处理。

图5-13　莫斯科列宁墓

图5-14　原中国革命历史博物馆(www.xing528.com)

图5-15　希尔佛逊市政厅（荷兰）

图5-16　古根海姆美术馆（美国）

图5-17　肯尼迪国际机场TWA航站楼（美国）

（3）对比与微差。对比指的是要素之间显著的差异，具体表现在体量的大小、高低、形状、方向、线条曲直、横竖、虚实、色彩、质地、光影等方面；微差指的是不显著的差异。就形式美而言，这两者都是不可缺少的。对比可以借彼此之间的烘托、陪衬来突出各自的特点以求得变化；微差则可以借相互之间的共同性以求得和谐。没有对比会使人感到单调，过分地强调对比以致失去了相互之间的协调一致性，则可能造成混乱，只有把这两者巧妙地结合在一起，才能达到既有变化又有和谐一致，既多样又统一。对比和微差是相对的，何种程度的差异表现为对比？何种程度的差异表现为微差？两者之间没有一条明确的界线，也不能用简单的数学关系来说明。

建筑物中各要素除按一定规律结合在一起外，必然存在各种差异，如体量大小、线条曲直粗细、材料质感和色彩、立面的点线面等，这种差异就是对比。

（4）韵律。建筑物的形体处理，还存在着节奏与韵律的问题。所谓韵律，常指建筑构图中的有组织的变化和有规律的重复，使变化与重复形成有节奏的韵律感，从而可以给人以美的感受。

在建筑设计中，常用的韵律手法有连续的韵律、渐变的韵律、起伏的韵律、交错的韵律等，以下分别予以介绍。

①连续的韵律。这种手法是在建筑构图中，使用一种或几种组成部分的连续运用和有组织排列所产生的韵律感。例如，某城市火车站的形体设计（图5-18），整个形体是由等距离的壁柱和玻璃窗组成的重复韵律，增强了节奏感。

图5-18　国内某城市火车站的形体设计

②渐变的韵律。这种韵律的构图特点是：常将某些组成部分，如体量的高低、大小，色彩的冷暖、浓淡，质感的粗细、轻重等，作有规律的增减，以造成统一和谐的韵律感。例如，我国古代塔身的变化（图5-19），就是运用每层相似的檐部和墙身的重复与变化而形成的渐变韵律，使人感到既和谐统一又富于变化。又如，现代建筑中某大型商场屋顶设计的韵律处理（图5-20），顶部大小薄壳的曲线变化，具有连续的韵律及彼此相似渐变的韵律，给人以新颖感和时代感。

图5-19　中国古代塔身的韵律处理

图5-20　某大型商场屋顶设计的韵律处理

③起伏的韵律。这种手法虽然也是将某些组成部分作有规律的增减变化形成韵律感，但是它与渐变的韵律有所不同，而是在形体处理中，更加强调某一因素的变化，使组合或细部处理高低错落，起伏生动。例如，天津的电信大楼（图5-21），整个轮廓逐渐向上起伏，因此增加了建筑形体及街景面貌的表现力。

图5-21　天津电信大楼

④交错的韵律。交错的韵律是指在建筑构图中，运用各种造型因素，如体型的大小、空间的虚实、细部的疏密等手法，作有规律的纵横交错、相互穿插的处理，形成一种丰富的韵律感。例如，西班牙巴塞罗那博览会德国馆（图5-22），无论是在空间布局、形体组合，还是在运用交错韵律而取得的丰富空间上都是非常突出的。

图5-22　巴塞罗那博览会德国馆（西班牙）

建筑物的体型、门窗、墙柱等的形状、大小、色彩、质感的重复和有组织的变化都可以形成韵律来加强和丰富建筑形象，从而取得多样统一的效果。

（5）比例与尺度。所谓建筑形体处理中的“比例”，一般包含两个方面的概念：一是建筑整体或它的某个细部本身的长、宽、高之间的大小关系；二是建筑整体与局部或局部与局部之间的大小关系。建筑物的“尺度”，则是建筑整体和某些细部与人或人们所习见的某些建筑细部之间的关系，用以表现建筑物正确的尺寸或者表现所追求的尺寸效果。例如，杭州影剧院的造型设计（图5-23），以大面积的玻璃厅、高大体积的后台及观众厅显示它们之间的比例，并在恰当的体量比例中，巧妙地应用宽大的台阶、平台、栏杆以及适度的门扇处理，表明其尺度感。这种比例尺度的处理手法，给人以通透明朗、简洁大方的感受，这是与现代的生活方式和新型的城市面貌相适应的。又如荷兰德尔佛特技术学院礼堂[图5-24（a）]，同样没有诸如柱廊、盖盘等西方古典建筑形式的比例关系，而是紧密地结合其功能特点，大量暴露了观众厅倾斜的形体轮廓，较自然地显示出大尺度的体量。另外，在横向划分与竖向划分的体量中，细部尺度处理得当，使整个建筑造型异常敦实有力。杭州影剧院的比例是指长、宽、高三个方向之间的大小关系以及建筑物从整体到各体部及细部之间都存在着比例关系。如整个建筑的长、宽、高之比；各房间长、宽、高之比；立面中的门窗与墙面之比；门窗本身的高宽比等。在建筑设计中，要注意把握建筑物及其各部分的相对尺寸关系，如大小、长短、宽窄、高低、粗细、厚薄、深浅、多少等，只有这样才能给人以美感。荷兰德尔佛特技术学院礼堂和日本九州大学会堂[图5-24（b）]，是以较大体量组合的，其体量之间若不加以处理，则会导致整体尺度比原有的尺度感要小。但是，由于该建筑在挑出部分开了一排较小的窗洞，对比之下，粗壮尺度的体量被衬托出来。加之入口处的踏步、栏杆等处理得当，使得建筑物的形体显得异常雄伟有力。

图5-23　杭州影剧院

图5-24　礼堂和会堂

（a）荷兰德尔佛特技术学院礼堂；（b）日本九州大学会堂

抽象的几何形体显示不出尺度感，但一经尺度处理，人们就可以感觉出它的大小来。在建筑设计过程中，常常以人或人体活动有关的一些不变因素如门、台阶、栏杆等作为比较标准，通过与它们的对比而获得一定的尺度感。如窗台、栏杆高度一般为900～1000mm，门扇高度为2000～2400mm，踏步高为150～175mm等，通过这些固定的尺度与建筑整体或局部进行比较，就会得出很鲜明的尺度感。如图5-25所示为建筑物的尺度感，其中图5-25（a）表示抽象的几何形体，没有任何尺度感；图5-25（b）、（c）通过与人的对比就可以感受出建筑物的大小、高低来。

在建筑设计中，尺度效果一般有三种类型：

①自然尺度。以人体大小来度量建筑物的实际大小，从而给人的印象与建筑物真实大小一致。自然尺度常用于住宅、办公楼、学校等建筑。

②夸张尺度。运用夸张的手法给人以超过真实大小的尺度感。夸张尺度常用于纪念性建筑或大型公共建筑，以表现庄严、雄伟的气氛。

③亲切尺度。以较小的尺度感获得小于真实的感觉，从而给人以亲切宜人的尺度感。亲切尺度常用于创造小巧、亲切、舒适的气氛，如庭院建筑。

图5-25　建筑的尺度感

（a）无参照物，无法反映真实尺度；（b）、（c）有参照物，能反映真实尺度