瑞士阿彭策尔艺术馆：多元文化建筑

建筑师：吉贡和古耶尔（Gigon ＆ Guyer）

地址：Unterrainstr.5，9050 Appenzell

年代：1996—1998

CH14图1 从城市观看艺术馆

CH14图2 从艺术馆望向城市

阿彭策尔位于森蒂斯山深处，自古以来就没有军事防御的必要。因此其老城没有城墙，新城区延主要道路自然生长。阿彭策尔艺术馆位于被铁路分隔的新城，从火车站里就能看到的。(www.xing528.com)

该建筑的线性体量和折线造型无疑是为了与当地低矮的建筑相协调（注1），而屋顶天窗和反光材料又具有某种工业建筑的气质（注2）。建筑巨大的开窗，超厚的窗框使其与周围建筑区别开来。

建筑内部空间最主要的特色是屋顶天窗漫射下的光线，以及水平超大窗的视野。建筑师并未对光线角度，视线方向，门洞关系做出西扎式的精确操作。也没有像马克利的拉孔准塔博物馆（TI03）一样用“Enfilade”连接空间，再从空间高度上做出变化。吉贡和古耶尔的流线设计还是尊重每个房间的使用需要，尽量多留出策展墙面。但无论哪种设计理念，人们看到的都是在清晰原则下的明确设计。而对于吉贡和古耶尔来说，其设计原则是功能性后的少许诗意。

CH14注1：这种从形式上回应老城的做法在设计市场屡见不鲜，包括用拱形洞口回应西方老城，用反拱屋面回应中国古镇等。这些从形式上回应文脉的做法在欧洲并非上策，往往是为了降低审批难度而采取的下策。而在中国语境下，这极有可能发展为对他物极其具象的复制。但是在西葡，人们对具象形式本身并没有过高奢求，而更加追求建筑在材料、光线、感觉、意境上的呼应。所以从这个角度来讲，用白墙黑瓦来回应江南水乡是更加明智的做法。

CH14注2：对于工业建筑气质的延续与“类比建筑”所倡导的价值观有内在联系。但是在真正实践中，尤其在令人诟病的后现代主义盛行年代之后，建筑师还是会规避对具体建筑构件的引用，而更倾向于建立材料与尺度上的联系。