【摘要】：建筑师：马里奥·博塔地址：Via Pretorio 9，6900 Lugano年代：1985—1990TI17图1 广场角部的高塔过了三十年后再去看这个当年的建筑，最值得人们注意的是其特殊的体量关系，以及精致的砖石立面。建筑头顶的树木，立面对于街角的退让无不出于这一考虑。博塔当时再次使用砖这种古老的材料。TI17注1：对于框架部分，砌筑砖墙每层与混凝土框架固定。TI17注2：意大利语区建筑师对于所谓“建构真实性”的追求远不及法德地区。
建筑师：马里奥·博塔（Mario Botta）
地址：Via Pretorio 9，6900 Lugano
年代：1985—1990
TI17图1 广场角部的高塔
过了三十年后再去看这个当年的建筑，最值得人们注意的是其特殊的体量关系，以及精致的砖石立面。其矗立在街角依然庄严，但圆洞则往往被视为过时的建筑语言。(www.xing528.com)
但如果回到三十年前，当时的建筑师必须对建筑的城市意义有一个交代。博塔当时将街角设计成塔楼的样式，以形成佛罗伦萨市政厅和广场之间的关系。建筑头顶的树木，立面对于街角的退让无不出于这一考虑。
无论这样的城市概念在今天是否能让人继续信服，但建筑的建造概念不会随时间而改变。博塔当时再次使用砖这种古老的材料。但是在这里，其完全被作为贴面使用（注1），其所传达的视觉信息也已经不再包含建造逻辑。但尽管如此，这依然是一座新时代的砖石建筑（注2）。
TI17注1：对于框架部分，砌筑砖墙每层与混凝土框架固定。对于洞口部分，叠涩退让的砖块与混凝土被预先浇筑为一体，然后再运到工地装配。
TI17注2：意大利语区建筑师对于所谓“建构真实性”的追求远不及法德地区。“饰面”超脱于“结构”的独立表达自古以来都不是一个伦理问题。在文艺复兴时期，大部分宫殿建筑内部由砖石建造，而立面则采用石灰装饰成石材效果。在现代主义时期，上釉瓷砖也可以以砌筑方式做成扶手和遮阳，而不仅仅作为贴面。换言之，“承重”和“建造性”在意大利建筑里是两个概念，这对弗兰普顿以法德地区为原点的“建构”话语是有趣的补充。
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