瑞士多元文化建筑成果

建筑师：布莱维奥（Peppo Brivio）

地址：Via Ceresio5-9，Lugano

年代：1955—1956

在20世纪50年代的提契诺，可供人们参考的大师作品只有赖特和少部分20世纪30年代的现代主义作品（注1）。而当地也只有塔米（Rino Tami）一位与众不同的建筑师。所以在这个时期，试验性的项目除了赖特风格几乎别无选择（注2），布莱维奥在1949—1955年间设计的一系列缆车站设计正是如此。

TI12图1 超越住宅使用的抽象体量关系

TI12图2 住宅平面图

但是从1955年开始，作为先行者的布莱维奥开始做新风格的设计。在这座阿巴罗尼住宅中，建筑的体量关系被着重表达。大面积实墙于洞口强烈对比的同时，建筑师用三种颜色对实体体量做了进一步区分。这一系列操作多来自于荷兰风格派（注3）的影响，同时也能看到法国建筑师在北非实践的痕迹。与其他风格多变的大师不同，布莱维奥在直到1969年的所有作品中都保持着明确的体量，并且一直在试图理清结构、空间、形式等一系列建筑基本关系（注4）。但在这之后，与其他提契诺建筑师一样，大家都发现了路易斯·康的静谧与光。

布莱维奥一生大部分作品都是商住项目，而且在提契诺建筑师出名的20世纪70年代之前就基本停止了实践。从1969年开始，布莱维奥在日内瓦大学担任教授，直到1990年。在此期间他深深地影响了坎皮（Mario Campi）、斯诺其（Luigi Snozzi）、瓦齐尼（Livio Vacchini）三位更加著名的提契诺建筑师。如果说提契诺学派在引进，模仿之外还有原创思考的话，那这部分贡献无疑开始于布莱维奥一生坚持不懈的思考、旅行和学习（注5）。(www.xing528.com)

TI12注1：20世纪30年代在提契诺下游的科莫（Como）和阿斯科纳（Ascona）两地有两个现代主义建筑学派。前者以特拉尼（Giuseppe Terragni）等人为核心，后者以韦德梅耶（Carl Weidemeyer）等人为核心。一部分提契诺建筑师将事务所开在洛迦诺（Locarno）相当程度上因为其与阿斯科纳只有一河之隔。

TI12注2：柯布西耶的影响要从20世纪60年代加尔菲迪和博塔等人的作品才开始。除了布莱维奥在20世纪60年代的个人化参考外，路易斯·康的大规模影响则从20世纪70年代才逐渐开始。

TI12注3：荷兰风格派（De Stijl）是1920年前后出现的艺术小团体。早期有蒙德里安（Piet Mondrian）和杜伊斯堡（Theo Van Doesburg）两位著名艺术家发起，强调将形式简化和抽象，并由原色区分。相应的建筑师有奥德（J.J.P Oud）和里特菲尔德（Gerrit Rietveld）等人。

风格派早期“反重力”的几何构成深深影响了密斯·凡·德罗等现代主义大师的早期作品，并最终在巴塞罗那馆为世人所熟知。但风格派雕塑则表现出强烈的体量关系，所以也被称为塑形主义（Neo-Plasticism）。这些雕塑深刻地影响了战后的现代主义。

TI12注4：这一系列作品包括1957—1958年的卡特住宅（Peppo Brivio，Casa Cate，Massagno，1957—1958.），1962—1963年未建成的卡夫之家（Peppo Brivio，Casa Koerfer，Ascona，1962—1963），1964年的茱莉亚纳之家（Peppo Brivio，Casa Giuliana，Lugano，1964）等。

TI12注5：布莱维奥（Peppo Brivio）和施奈波里（Dolf Schnebli）两位出生于20世纪20年代的建筑师都将旅行作为非常重要的学习方式。布莱维奥不仅在欧洲，还曾前往伊朗、中国、日本等东方国家旅行。斯诺其在实习期间，曾跟随布莱维奥前往意大利旅行。但布莱维奥在日内瓦大学的教学成果则有待于进一步研究发掘。