地址：Seilerbahnweg 23，7000 Chur
年代：1985—1986
GR04图1 遗迹保护外景
库尔的历史可以追溯至罗马人之前的凯尔特人时期，并且一直是山中重要的定居点，所以人们对在库尔挖掘出古罗马建筑遗迹并不惊奇。在山脚下的一片区域，大量古罗马住宅遗迹被发掘，但是出于经济发展的考虑，当地文物保护部门仅选择最具典型性的一处遗迹进行保护，而非整片区域。这样看来，瑞士人的实用主义原则区别于意大利人，也与国人想象中的欧洲文物保护意识有明显区别。
曾经在文物保护部门工作的卒姆托顺理成章接受了该遗迹的保护工作。他的策略既非彻底保护（注1），也非创造性修复（注2），而是在保留原址的基础上大胆复原建筑体量，并创造新的室内品质。在具体做法上，卒姆托用混凝土墙围绕每栋房屋的基址，然后在混凝土之上竖起钢木结构，以此勾勒建筑体量。天光和灯具只为遗迹照明，黑色的幕布和木隔扇让嘈杂的背景隐去。
但卒姆托的匠心在于对遗迹体验方式的重新定义：在建筑入口，落地窗让人可看而不可入，划定了人与遗迹的距离感。而真正进入遗迹则需通过被架高的桥梁：人们被迫离开地面，通过微微颤动的桥梁，再下到坚实的地面，由此体验一个充满仪式感的进入。而在整个通道的尽端，建筑师布置了建筑的考古说明。这个小小的设计似乎没有理由被过多描述，但是布展与建筑的综合设计（注3），在今天已然难得一见。
这座建筑是卒姆托第一个在瑞士以外为人熟知的作品。在那个充满了后现代、历史符号的年代，我们可以想象真正从事了十年文物保护工作、具有独特考古视角的卒姆托是如何以这样一个“举重若轻”的作品惊艳了建筑界。(www.xing528.com)
GR04图2 从遗迹入口看室内
GR04图3 脱离地面的入口
GR04图4 遗迹保护平面图
GR04注1：彻底保护的例子比如我国西安的秦始皇兵马俑博物馆，拱顶彻底屏蔽了风吹日晒，但整体上未能诠释出文物展示的文化背景，使人很难从感官上去真正地触碰历史。
GR04注2：创造性修复的例子比如勒·杜克对于巴黎圣母院的修复。他既修复了破损，也出于自己的猜测为建筑增添了中轴尖顶以及一系列雕塑装饰。
GR04注3：在当代建筑中，布展设计，甚至展品的灯光设计都已经从建筑专业中剥离。但是在20世纪80年代以前仍然由建筑师包办一切设计，著名的案例有斯卡帕（Carlo Scarpa）、阿尔比尼（Franco Albini）的诸多博物馆和展示厅设计，以及其他意大利20世纪六七十年代的优秀案例。
GR04图5 从保护建筑入口观看室内
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