这两个概念是最清楚不过的，也不易产生误解混淆。尤其近现代艺术把情感列为艺术作品必不可少的因素之后，艺术家对于情感的抒发和表达更是自信、自如。
自如地抒发情感是容易的，但是有把握地表现情感，有尺度地控制情感却是不容易的，只有在好的成功的作品中才可以看到准确的、恰当的情感表达。
感觉和视觉在这里产生了矛盾，学生往往在这些矛盾面前选择了最容易做到的，于是为了有“感觉”而拼命“感觉”，为了有情感“表现”而失去视觉“诚实”，以致做出体态夸张扭曲的“漫雕”来，而失去作品丰富和细腻的表现力。（学生常犯错误之十三）
同样，在这种无原则的感觉夸张的处理中只有泄“气”，没有收“气”，更谈不上“气韵生动”。
这类作品的作者心里也很清楚，吸引观众的因素不是主题和情感，而是精美奢华的制作和高超烦琐的工艺。这种制作工艺的日积月累同样可以升华为一流的气度情感。（图63、64）
63 卡诺瓦 三美神（局部） 1812年 大理石
64 让·约瑟夫·佩罗德 失望的人 高108cm 1869年 大理石
米开朗琪罗的每一件作品都散发着一种宽厚、中正和崇高的气度，主题无论是上帝还是平民，无论是关于生还是关于死，手法无论是精雕细刻还是粗糙未完成，这种气度无所不在，无人能及。（图65）
65 米开朗琪罗 下十字架 高226cm 1547年 大理石
两件主题内容相同的作品，不同的时代，不同的风格，不同的造型意识，不同的处理手法，但在人物情感表现传达上却是耐人寻味的一致。（图66、67）
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67 马里尼 拳击手 高58cm 1935年 青铜
又是两件主题相近的作品，表达丰富细腻，赏心悦目，且不失各自独特鲜明的艺术风格。（图68、69）
68 梅斯特洛维奇 女子躯干 高113cm 1928年 大理石
69 布德尔 果实 高180cm 1911年 青铜
70 马特维耶夫 穆萨托夫墓地纪念雕塑 高50cm 1910年 石膏
71 马特维耶夫 睡中的男孩 高126cm 1907年 石膏
读马特维耶夫的作品中情感的传达，如品普洱老茶：看似简朴无奇，入口苦涩，但耐冲耐泡，余香长久不绝。再读克罗塞提的作品，又如绿茶了：清爽，纯正，阳光，愉悦。（图70-73）
72 克罗塞提 拾贝女孩 高120cm 1969年 青铜
73 克罗塞提 渔夫之子 高166cm 1935年 青铜
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