泥塑人体，手与足的重要影响

人体泥塑中除了躯干以外，重要的能对整体产生影响的局部就是手与足。它们与头部一样，都是人肢体中的起始部位，享有重要的“话语权”。得当的处理和运用会对作品表达产生决定性作用；反之，则会消减影响。因此要对手、足的形状、特点设专门的课程进行研究和了解。

《大卫》像的节奏是靠手和足控制的，尤其是双手和双腕的处理，坚定而有力，与头部目光一起共同构成《大卫》像咄咄逼人的身体表情。（图60、61）

60　米开朗琪罗　大卫（局部）　1501年　大理石

61　米开朗琪罗　大卫（局部二）　1501年　大理石

观赏这两件作品时，观众的目光很快就会停留在这两只会说话的手上。（图62、63）

62　梅斯特洛维奇　亚特兰蒂达（局部）　高182cm　1946年　青铜

63　詹博罗格那　酒神（局部）　1562年　青铜

64　布德尔　垂死的半人半马兽（局部）　1914年　青铜

65　罗丹　青铜时代（局部）　1876年　石膏

这是两只独当一面的手，作品原本平淡的背面，靠它们来提气出彩。（图64、65）

古典大师在处理脚掌、脚腕、脚趾时，如同处理五官和手一般，使它们同样具有优雅的姿态、细嫩的肌肤和有力的筋骨。（图66、67）(www.xing528.com)

66　詹博罗格那　参孙斩杀腓力斯人（局部）　1561年　大理石

67　米开朗琪罗　下十字架（局部）　1500年　大理石

当我们把手足单拿出来如同对待肖像一般仔细塑造研究时，会发现它们同样有五官，同样有表情，同样有姿态。一只手一只脚如一个小人体，同样具有自己的躯干和四肢，同样要用心处理手指、脚趾之间的空间和每根指、趾的姿态和气韵。（图68-70）

68　罗马　穿凉鞋的脚　高6cm　公元前30年　象牙

69　马蒂斯　足　高30cm　1909年　青铜

70　布德尔　抗争的手　1898年　青铜

单独地进行一些局部手足写生习作，会更有效地解决一些在做全身时被复杂化的问题，并且会提高观察的敏锐度。（图71、72）

71　陈科　右手　高12cm　2003年　泥

72　陈科　左足　高12cm　2003年　泥