躯干是人体雕塑中不可或缺的主体，躯干的造型决定整个人体的造型，躯干的动态影响整个人体的动态，传统的人体写生训练中一直保持着单独躯干写生的课程项目，它是解决“形”“态”问题的更直接的方式。
我们经常讲的三大块关系，即头、胸、臀的关系中属于躯干部分的胸和臀的关系最重要也最复杂，具有相互依存、相互影响的联动关系。它们之间的腰腹部分，更是属于写生习作中的“事故多发地”。腰腹的形状是人体中因人而异最明显的地方，再加上胸臀的运动，使我们常常苦恼，不清楚这里面到底长得什么样，进而影响了对整个胯部的认识。
古典躯干的特点就是胸部和臀部衔接得很紧凑。（图50、51）
50 希腊 青年像 公元前530年 大理石
从这件作品中可以明显看到侧弯的胸腔内侧会把腹部挤掉，但胸腔决不会变形而不对称。（图52）
52 米开朗琪罗 躯干3 1514年 泥
那么如何才能认识清楚腰和腹呢？最好的方法就是不理它！
后面的一章关于“结构”问题有专门论述，胸、臀属于固定部分，腰腹属于活动部分，所有活动部分暂时都不要理会，只要牢牢记住固定部分的样子和它们之间的摆放关系。胸和臀做对了，没有变形，那么把它们自然顺接起来，腰腹就没有错。至于顺接得细微一点儿，还是含混一点儿，做不做小肌肉块，那是个人的喜好和处理了。
接下来的图片赏析就要带着这样的观点来看：只盯着胸、臀的处理就行，腰、腹是千变万化的，少看或不用看。
从一俯一仰的变化中，感受胸部与臀部之间的位置、方向的变化关系，这两部分“体”的运动过程，就产生了“腰”。因此，腰是动词，不是名词，因为它没有实体。（图53、54）
53 德加 搓背女躯干 高44cm 1900年 青铜(www.xing528.com)
54 罗丹 女躯干 高86cm 1910年 青铜
卡·波柯涅的风格是严谨、诚实，作品稍显紧张，但清楚、到位，是上等的教学模本。清楚的人体结构和模特肌肉轮廓是否清楚没有关系，和你对人体结构的认识理解是否清晰有关。（图55）
55 卡·波柯涅 男躯干 1914年 青铜
奥古斯丁和滑田友是有着相同的法国古典美术教育背景的两位大师。这两件相同姿势的女躯干，表达出完全不同的气质，前者是外张、扭动，以“形状”取胜；后者是内敛、含蓄，以“气韵”取胜。反映出东西方不同的审美取向。（图56、57）
56 奥古斯丁 女躯干b 1933年 泥
57 滑田友 出浴 高120cm 1940年 青铜
这是一对都经过了作者主观处理的非写生的躯干创作作品，都是以结实有力的且经过推敲归纳的“形”而取胜。马里尼的“形”是“放中有收”，梅斯特洛维奇的“形”是“收中有放”。（图58、59）
59 梅斯特洛维奇 男子躯干 高98cm 1938年 青铜
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