关键词：转移 花样 更新 新领域 借用品 首选符号 逼真 辅助
之前的六个时期，相对都容易总结归纳，但当代雕塑却因它的怪诞离奇和千头万绪，很难找出其中特定的风格方向。之所以也把它单列为一项，首先的目的就是为了和从前有所区分，它的确与过去大有区别；第二个目的是为了思考，因为这关系到我们今后的教学方向。
20世纪下半叶开始，世界艺术的中心由欧洲转向了美国。这个地域的转移，也意味着艺术的土壤中不再有传统因素的不自觉的滋养，尊奉自然美的古典艺术风格几乎被淹没在名目繁多、风格各异的现代艺术花样之中。再加上工业技术发展带来的雕塑材料的更新、创造，以及电影、摄像、印刷、媒体等新领域的开拓，艺术家对艺术表现内容的选择问题已经被彻底排除到了艺术创作的首要思考因素之外。
那么人体雕塑的传统定义到此时已彻底终结，人体形象虽然仍在被反复使用或被肢解或被扭曲后使用，但它仅仅是借用品、一种符号。几千年文明的积累，使人体形象成为最佳的无以替代的首选符号。
摄影的发明，冲击了绘画，同时又带给绘画新的可能；硅胶制模的出现，无疑也给人体雕塑的制作带来新材料特有的视觉冲击。使人像更“逼真”，是雕塑家几千年的追求，如今，这似乎很容易办到。
除了传统雕塑实物形式以外，与三维空间相关的各类新兴艺术表现形式，如行为、装置、视觉媒体等，同样也离不开人体形象在其中的广泛参与。这类参与虽然已经和人体形象本身的美几乎没有关系，但是从成功的作品表现中，我们可以看到传统的人体审美对它的必不可少的辅助作用。
因此，今天我们教学中的基础—人体写生，以及在艺术发展史中人体雕塑的演变与发展史，依然是艺术家成长培育过程中必不可少的训练手段和知识点。我们的教学方向在为适应当代艺术发展的新形势下，除了要做必然的拓展以外，对写实传统的守护与加强更是必需的。(www.xing528.com)
42 伊格·米托耶 躯干 高98cm 1992年 青铜
43 玛格达利娜·阿巴卡诺维奇 青铜人群 2004年 青铜
44 让·穆克 夫妇 2005年 综合材料
45 约翰·德·安德烈 黎明 高150cm 1985年 综合材料
46 向京 你的身体 高270cm 2005年 树脂
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