春秋时期工艺美术的发展及变化

关于春秋时代工艺美术的情况，在第二章手工业节中已大体谈及，这里再作一些补充。

春秋时代由于社会生产的迅速发展，各国思想文化的繁荣，美学观也跟着进步。如孔子主张“文质兼备”，要求美具有社会性，所谓“仁者乐山，智者乐水”，并以实用作为美的评价基础，“功利于人谓之巧，不利于人谓之琐”。老子的有无观，对“道”和宇宙的论述，也丰富了人们设计时的想象空间，为春秋艺术的创造提供了特有的思维方式。这一切都对这一阶段工艺美术的发展起了促进作用。

（一） 青铜工艺

春秋时代的青铜工艺，就风格来看大致可分为早、中、晚三个时期。

交龙纹匜，春秋早期

春秋早期青铜器的形制、纹饰等方面与西周晚期相似，也有一些变化。如鼎的形制仍以西周晚期的圜底、蹄足、耳微侈为主要形式，但颈部变宽，三足间距离更外移。簋的形制基本同于西周晚期，主要流行“圈三足”式，只是腹部较圆，双耳的耳孔变小，甚至退化成小钮耳。铜器纹饰一般因袭西周晚期的重环纹、波浪纹、兽目交连纹、横条纹等，新出现的纹饰以龙、蛇（蟠虺）纹来变化组合，比西周更复杂精致。这一时期的铜器朝实用方向发展，新出现了盆、瓶等器物，兵器数量激增，钱币、铜镜、带钩等实用器也明显增加。如河南三门峡上村岭虢国墓出土的一枚螭虎纹铜镜艺术感很强，此镜呈圆形，正面微凹，背面中心有桥形钮，钮座两虎环绕，外围螭纹，边缘规矩，有浅浮雕的效果，在装饰手法上继承并发展了西周晚期的风格，尤其阴刻手法刚劲有力。

春秋中期随着宗法制的衰落，礼器减少，膳器、容器等增多，出现了敦、鉴等新器种，铜器更向实用方向发展。铜器形制因王室衰微，诸侯强大，出现新的器形，如鼎的形制除沿用早期的圜底蹄足式外，出现列国诸侯的新型鼎，主要特征是浅腹、有盖，盖上有规矩形提手，鼎足较长，向底部中心靠近。这时期铜器工艺开始采用分铸、焊接法，如鼎的附耳和足实施分铸、焊接，这是铸造技术的发展。中期的花纹较前规正、精细，蛇纹再度盛行，图案体型较小，结构自由，大多作身体虬曲或交联状。由于青铜器分铸、焊接，花纹也改为方块模印，器上一模联印。模印技术的应用，导致出现以下艺术特征：没有中心点，没有底纹和主纹；不追求对称；都是四方形连续图案。此时的动物花纹中，以虎纹比较突出，常作虎食怪物形。

蟠蛇纹鼎，春秋中期

兽目交连纹编镈，春秋中期

龙纹方壶，春秋中期

春秋晚期由于分铸、焊接法的普遍采用，使形制比较复杂、多样、新颖，还出现了提梁等附件。如盉由以前的后扳变成了提梁，在盖和提梁之间以链条相联，有小口沿而无颈。鼎由于地域差异而呈现不同的面貌，大致可以分为中原（黄河流域）与南方（长江流域）两大区域。前者深腹，盖较高，三足细长；后者器腹不如前者宽，盖平，三足内侧较直。由于铸造技术的提高，出现了“莲鹤方壶”等工艺精品。这时期的花纹种类繁多，除波曲纹外，有鱼翅纹、火纹、几何纹、云雷纹、交体龙纹、贝纹、绳纹等。这时期出现金银错工艺，器物以金、银、红铜和绿松石镶嵌，还以错石将器表面打磨错平，各种镶嵌错器显得十分华丽。同时还用坚硬的工具在铜器上线刻禽兽、人物、树木、台阁等图案，使装饰工艺打破以往神秘、呆板、格调一律的风格，表现出生动活泼、富有朝气的艺术新风。由于金属嵌错工艺的采用，不仅提高了铜器的艺术水平，还增强了器物的抗震强度，达到刚柔相济的效果。所以，春秋晚期的许多兵器如剑、矛、戈等，往往以合金镶嵌而成。

秦公簋，春秋中期

王子婴次炉，春秋中期

（二） 玉器工艺

在礼制严密的西周时代，玉器是为礼制服务的一个重要载体，被赋予极为丰富的内涵，玉被神化和人格化。在社会政治生活中，玉常常是等级和身份的标志，也是社会地位和道德的象征。除了这些社会功能外，它还具有神秘而非凡的药用价值，即被视为长生不老之药和防止尸体腐烂的防腐剂。西周玉器数量之多，质量之高，都达到了中国玉器史上的高峰。

进入春秋（前771年），政治动荡，周王室势力逐渐衰落，诸侯国之间互相攻伐兼并，权力不断膨胀和集中，造成了“礼乐征伐自诸侯出”的形势。在礼制方面，虽然“春秋时犹尊礼，重信，而七国则绝不言礼与信矣。春秋时犹宗周王，而七国则绝不言王矣。春秋时犹严祭祀、重聘享，而七国则无其事矣。春秋时犹论宗姓氏族，而七国则无一言及之矣。……春秋时犹有赴告策书，而七国则无有矣。邦无定交士无定主，此皆变于一百三十三年之间”²³。社会经济、政治的变化，带来了各诸侯国礼制观念的更新，与统治阶级密切相关的礼玉、饰玉也随之发生了变化。商代立体玉雕品多，西周尚留余痕，春秋始则日渐平面化，品种也渐少，但制作较为精致。春秋就其社会形态来说是一个过渡时期，反映在玉器工艺上也同样具有过渡色彩。

玉鸟纹环，春秋早期

玉龙纹玦，春秋早期

玉鸟兽纹璜，春秋早期

玉冲牙，春秋早期

玉人首蛇身饰，春秋早期(www.xing528.com)

玉虎形饰，春秋晚期

玉剑首、剑格，春秋晚期

玉兽面纹饰，春秋晚期

春秋时代的玉器见之于墓葬的很多，出土玉器数量大、种类多，制作精美。河南信阳春秋早期黄君孟夫妇墓中，有大量玉器随葬。其中黄夫人孟姬墓出土玉器131件，有玦、璧、环、璜、虎形饰品，鱼形、牙形、牌形、蚕形、黑玉串饰及管，圆雕人像、兽首等。黄君墓出土玉器54件，有瑗、鱼、兽面、兽首、蝉玉管、龟甲形玉饰和玛瑙、玉蚕蛾、玉鸳鸯等。黄君孟夫妇墓出土的玉器，均琢刻有规律的几何纹饰，线条流畅匀净，布局严整，动物形象夸张传神。总的风格是小巧精致。

河南三门峡上村岭春秋早期虢国墓出土玉器240余件，器物品种有玦、璧、璜、环、簪、珠等，器形有鱼、虬龙、两头兽、蚕、牙形等，制作相当精美。

山西太原金胜村251号春秋晚期墓出土500余件玉器，器物种类有璋、瑗、环、珠、玉尺、玦、玉刀、圭、玉片、璜、璧、玛瑙环、水晶环等十几种。器形有玉龙，身姿灵动。纹饰均为卷曲纹。

在洛阳中州路发掘的260余座春秋墓中，有73座出土了玉器。此外在河南新郑故城内的李家楼、城关和洛阳东周遗址中都发现过春秋时代的玉器。在河南固始侯古堆1号墓主棺内人骨架附近发现50余件玉器和粉珠。

综合观察春秋时代的玉器种类，主要有：簪、棕、璜、管、珠、佩、瑗、环、玦、璋、带钩、匕等。多数为礼器，少部分为生活用具。玉在上层统治者心目中具有崇高的地位，被赋予了丰富的内涵，乃至渗透到人们生活的各个领域。孔子对玉有过深刻的说明：“温润而泽，仁也；缜密以栗，知也；廉而不刿，义也；垂之如队，礼也；叩之其声清越以长，其终诎然，乐也；瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，忠也；孚尹旁达，信也；气如白虹，天也；精神见于山川，地也；圭璋特达，德也；天下莫不贵者，道也。”（《礼记·聘义》）

玉虎形璜，春秋晚期

玉兽面纹梳，春秋晚期

已出土的春秋时代的玉簪，其纹饰主要有几何纹、云纹、谷纹等，少量的在边缘附加雕饰。

玉璧的用途，大致有祭器、礼器、佩饰以及避邪、防腐等。就纹饰而言，春秋以前皆素面，春秋始有纹饰。故宫博物院收藏的一件青玉夔纹璧，用并行阴线勾划了四个夔龙，空白处配以并列斜线组成的绳纹和阴线交叉，此璧较多地继承了西周线刻玉器的作风。

玦的用途主要有：作佩饰，作信物，作某种处罚表示。其中以佩饰较多见。春秋时期的玦造型简朴，纹饰为简单的几何纹、云纹等，没有丰富的装饰。

璜的用途有礼器、佩饰等。形式多样，大多制作华巧，纹饰有云纹、谷纹、几何纹、动物纹等。璜在黄君孟墓中出现很多，制作及工艺皆属精良。河南辉县固始村1号春秋墓出土一件大玉璜，整体造型呈弧面状，上面雕刻一匹回首马，两侧表面琢雕谷纹，再外两侧雕作兽首形。整件玉器中间镂空，以铜片联属，铜片末端饰以鎏金小兽头。这件艺术品用料、做工精细，造型设计独具匠心。故宫博物院藏有一件白玉夔龙璜，四边出脊，隐起柔和的涡纹，边用遒劲的细阴线勾勒。这种精雕细琢的做工是这个时期玉器的崭新风格。

佩在上层统治者中是用来显示身份等级的，春秋墓中出土较多，制作都很精美。故宫博物院有一件白玉蟠夔佩²⁴，极有代表性。夔龙作回首张口弓背蜷尾状，尾上立一鸟，底子施隐起双涡纹和涡头羽翼纹，与寿县蔡侯墓出土的夔首璜相似。

（三） 漆器工艺

中国现代考古发掘实物证明，中国是世界上最早发现并使用天然漆的国家。商周时代有专门的漆园，春秋战国时期又出现私家漆园，在青铜器用量极大的情况下，漆器不啻为一种调剂和补充，而且有铜器不可替代的作用。铜器刚铸成时金光耀眼，但大件铜器分量重，搬运不便，而漆器则显得轻巧，高贵典雅²⁵。

春秋时期，随着各诸侯国势力的强大，漆器的使用范围也逐渐扩大，相应的技术也大有提高，并且出现了地方风格。1972年在临淄郎家庄春秋墓中出土了大量彩绘漆器，其中有一件圆形残片，在漆片中心绘有三兽，圆心外围描绘怪鸟、屋宇、人物，底色为黑漆，图像以红色单线勾描，线条匀净流畅。山西长治分水岭269号春秋墓出土的漆箱，绘有彩色的蟠龙、蟠螭，形象疏密有致。1986年在陕西凤翔发现的秦公1号墓，棺椁外侧发现了彩色漆画，很有中国绘画的艺术特色。

使用丰富的色彩是春秋漆器的特点。所用颜色有红、黑、白、紫、褐、绿、蓝、黄等色，大多以黑、红两色为主调，沉稳而热烈。图案纹饰有几何纹、动物纹、人物活动画面等几大类。几何纹主要有三角纹、锯齿纹、S形纹、简化雷纹等，多随器形组成装饰带，分层布局。以漆棺纹饰而论，河南信阳春秋早期黄君孟夫妇墓棺饰皆以曲纹和回纹组成纹饰，晚期苏州真山大墓棺饰以波曲纹、涡纹，明显的是受青铜纹饰的影响，从这一点而言，春秋时代的漆器还未形成自己的独立纹饰体系。