中国左联：中国现代文学史上的不可缺少的一翼

裁与缝、动与静……是一个矛盾的统一体，前者与后者，其依存关系显见。左与右，亦概莫能外。

左与右，通常被认为是激进和保守的象征，但以此观照“左联”，却无异于隔靴搔痒。“左联”的出现，固然是受了苏联的“拉普”（即俄罗斯无产阶级作家联合会）、日本的“纳普”（全日本无产者艺术联盟）和“革命文学国际局”成立等影响，不可忽视的是，来自偏右的文学思潮和社会黑暗势力对于革命作家的挤压和攻击，也是促使“左联”成立的重要因素。看不到这一点，难免对于“左联”的认识和评估产生偏差。因为1927年大革命失败后，社会矛盾加剧，文学直接切入社会生活成为一种可能和一种实际需要。同时，商业对于文学的渗透，也越来越明显。那些怀有强烈的社会使命感的作家，为争取话语权和生存权而结成联盟，应该是可以理解的。事实上，“左联”成员受到迫害、追捕乃至虐杀，并不是空穴来风。所以，“左联”作家的作品比起其他什么派更多壮怀激烈，完全是当时社会状况刺激的结果和映象。其实在欧洲，带有政治色彩的文学社团流派也不鲜见，比如十二月党人文学、民粹派文学、狂飙突进、青年德意志、宪章派文学等，它们在文学史中自占一席。

“左联”虽然确曾受过中国共产党内“左”倾路线的影响，也有过教条主义、宗派主义的倾向，创作上不乏较浓厚的小资意识及公式化、概念化等弱点，但以此来贬低“左联”的历史影响和作用则甚为不妥，毕竟“左联”还有像鲁迅那样的“清醒的现实主义”者，还有茅盾、丁玲、张天翼等人的小说，田汉、洪深、夏衍等人的剧作……他们以深具说服力的创作实绩，给“左联”在中国现代文学史上的名分和地位，奠定了扎实的基础，使之成为中国革命不可缺少的一翼。更重要的是，“左联”与左翼文学的余脉，贯穿到了20世纪下半叶。任何对其表现出的漫不经心，都会使现代文学史变得残缺不全。

“左联”成立之初，鲁迅曾提出四点意见：一、对于旧社会和旧势力的斗争，必须坚决，持久不断，而且注重实力；二、战线应该扩大；三、应当造出大群的新的战士；四、联合战线是以有共同目的为必要条件的。这些意见，就是在现在看来，还很正确很高明，可惜当时并没有引起“左联”领导层的重视，要不然，“左联”也许会是另一种模样了。

关键词：“左联”成立(www.xing528.com)

相关背景：1930年3月2日，在上海多伦路201弄2号中华艺术大学原址，我国现代文学史上的著名革命文学团体——“中国左翼作家联盟”正式成立。

“左联”设有党团（党的领导机构）、执行委员会和秘书处、组织部、宣传部，下设大众文艺委员会、创作批评委员会、国际联络委员会、理论研究委员会、小说研究委员会、诗歌研究委员会、马克思理论研究委员会等7个委员会。上海总盟和各地分盟的成员先后约有580人。

“左联”成员中作家众多，作品琳琅满目，最负盛名的是鲁迅的杂文，瞿秋白的苏联文学翻译，田汉、洪深等人的戏剧，茅盾、丁玲、张天翼等人的小说，钱杏邨（阿英）、冯雪峰、胡风、周扬等人的评论，任钧、蒲风、田间等人的诗歌，夏衍、阳翰笙、凌鹤等人的电影文学剧本和影评。